趙欣欣《賣春聯(lián)》

　　元旦假期過后，蘇州尹山湖美術(shù)館熱度持續(xù)不減——“2025全國高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展”以高水準(zhǔn)的展品與多元的藝術(shù)表達(dá)，持續(xù)吸引市民游客前來觀展，成為開年以來備受矚目的文化盛事。

　　本次展覽由《雕塑》雜志社與尹山湖美術(shù)館聯(lián)合主辦，匯集了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院等38所國內(nèi)頂尖藝術(shù)院校的年度創(chuàng)作精華100多件，參展作者涵蓋本、碩、博全學(xué)歷層次，集中呈現(xiàn)了中國雕塑新生代的創(chuàng)作風(fēng)貌。

　　作品題材豐富多元，展現(xiàn)了青年創(chuàng)作者對生活與內(nèi)心的深度觀照。既有如薄博《從天上落下一朵》般以詩意木雕重現(xiàn)草原牧歌、寄托自然情懷的深情之作，也有如陳喜釗《城市旅人》般運(yùn)用不銹鋼與AI技術(shù)構(gòu)建互動(dòng)場景、直面當(dāng)代青年身份認(rèn)同的銳意探索。這些作品不僅承載著文化傳承與情感表達(dá)，更在材料、技術(shù)與觀念層面展現(xiàn)出大膽突破。

　　展覽的創(chuàng)作維度開闊而具層次：段玉彪《布朗族系列》鐫刻民族記憶，王夢苒《暖巢》捕捉鄉(xiāng)村振興中的人文溫度；孔帥《傳》以開放實(shí)驗(yàn)探討信息傳播，凌嘉樂《舊衣織夢》將思念轉(zhuǎn)化為可觸的材質(zhì)敘事；陶卓邇《拂曉協(xié)奏》借超現(xiàn)實(shí)隱喻精神困境，黃仁余《光蝕》系列則在科技與人性之間構(gòu)筑冷峻對話。此外，許運(yùn)佳《山水意象》系列以漢白玉凝練山水意境，簡珊珊《疊愿》以紙藝連接傳統(tǒng)祈愿與當(dāng)代情感，均體現(xiàn)出高校雕塑教育在思想性與形式語言上的豐碩成果。

　　與此同時(shí)，更多作品進(jìn)一步拓展了展覽的敘事縱深。楊發(fā)展《一把椅子》通過戲劇性場景隱喻社會資源與群體心理；鄭州美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)作序列深度貫穿個(gè)體表達(dá)與時(shí)代印記：郭瑞秀《長不大的記憶》定格永恒童真，趙欣欣《賣春聯(lián)》再現(xiàn)傳統(tǒng)節(jié)慶生活場景，王一婧《四十五度》捕捉青年在理想與現(xiàn)實(shí)間的掙扎姿態(tài)，王圣迪《木衣載史》則銘刻歷史厚重。

　　魏子薇《我們》將情緒轉(zhuǎn)化為物質(zhì)肌理，沈嘉林《理想國》在幾何結(jié)構(gòu)中追求純粹美感，趙奕辰《界點(diǎn)》直指人生抉擇的臨界狀態(tài)，許一卓《19號》則以紀(jì)念碑式浮雕珍藏人寵共處的溫情日常。

　　這些作品共同打破了雕塑藝術(shù)的靜態(tài)印象，使其從殿堂走向公共空間，成為可感、可觸、可共鳴的審美載體，生動(dòng)詮釋了青年一代如何“以手運(yùn)思、以形提問”，在承襲與創(chuàng)新中塑造雕塑的未來形態(tài)。

　　截至目前，展覽已吸引近2萬人次參觀，形成一場創(chuàng)作者與觀眾之間的“雙向奔赴”，以真誠的創(chuàng)作和熱烈的回響搭建起藝術(shù)溝通的橋梁。

　　本次展覽將持續(xù)至1月18日。尹山湖美術(shù)館為觀眾提供沉浸式觀展體驗(yàn)，不論藝術(shù)從業(yè)者汲取靈感，親子家庭開展美育實(shí)踐，或是年輕人打卡休閑、感受藝術(shù)熏陶，這場匯聚全國青年雕塑力量的年度盛宴都值得親臨現(xiàn)場，在藝術(shù)的浸潤中開啟新的一年。