清晨的陽(yáng)光灑在“老才”漫畫工作室的畫桌上，68歲的王俊才戴著老花鏡，手握蘸水筆在宣紙上勾勒出最后一筆?！斑@幅畫叫《春天里》，是一幅諷刺幽默畫，樹(shù)上長(zhǎng)的不是桃花，是人，警示人們要愛(ài)護(hù)花木、保護(hù)環(huán)境。”

　　近日，王俊才的漫畫作品《無(wú)所不代》入選第十五屆中國(guó)漫畫展覽。在他20平方米的工作室里，他與記者暢聊起自己40年的漫畫人生。

　　王俊才創(chuàng)作的漫畫是內(nèi)蒙古興安盟級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目——突泉漫畫，以鮮明的鄉(xiāng)土氣息和幽默夸張的表現(xiàn)手法著稱。

　　“20世紀(jì)70年代，我曾是下鄉(xiāng)插隊(duì)的知青，每次出工時(shí)，口袋里總揣著速寫本，歇工時(shí)別人休息，我就畫畫。畫抽旱煙的老鄉(xiāng)、趕大車的壯漢、盤腿嘮嗑的婦女……”工作室的書柜里陳列著泛黃的連環(huán)畫冊(cè)《三毛流浪記》和老舊的漫畫?？吨S刺與幽默》報(bào)合訂本，王俊才撫摸著書脊回憶，“后來(lái)，這些速寫成了我漫畫創(chuàng)作的素材?！?br/>
　　王俊才的漫畫作品常以東北農(nóng)村生活為背景，通過(guò)粗獷的線條和濃烈的色彩塑造鮮活的人物，尤其擅長(zhǎng)用方言對(duì)話和荒誕情節(jié)展現(xiàn)民間智慧。畫面構(gòu)圖飽滿且富有動(dòng)感，在寫實(shí)中融入卡通化變形，形成獨(dú)特的“土味美學(xué)”風(fēng)格。

　　1982年，王俊才的第一幅漫畫《亂愛(ài)》在《興安日?qǐng)?bào)》上發(fā)表。正是這幅漫畫作品的發(fā)表，開(kāi)啟了王俊才的漫畫人生。

　　自創(chuàng)作以來(lái)，王俊才發(fā)表作品數(shù)百幅，屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。他的畫作主題多聚焦小人物的悲歡，既有辛辣的社會(huì)諷刺，又飽含對(duì)底層生活的溫情觀照。漫畫家張文斌曾評(píng)價(jià)，“王氏幽默”把諷刺漫畫的社會(huì)功能發(fā)揮到極致。

　　其中，代表作《人不可貌相》以農(nóng)村俗語(yǔ)為靈感，先后斬獲“子愷杯”中國(guó)漫畫大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第十屆全國(guó)美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)、內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)“薩日納”獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館收藏。

　　2024年，王俊才新作《抓拍》延續(xù)這一特色：景區(qū)里攝影愛(ài)好者的鏡頭如機(jī)槍般對(duì)準(zhǔn)天鵝，一只手抓住天鵝的腳進(jìn)行打卡拍攝，諷刺“不文明式旅游”。該作品入選嘉興國(guó)際漫畫雙年展時(shí)，評(píng)委評(píng)語(yǔ)道：“比長(zhǎng)篇報(bào)道更有力的社會(huì)觀察?！?br/>
　　在突泉漫畫的傳承與發(fā)展中，王俊才不僅堅(jiān)持創(chuàng)作，更致力于培養(yǎng)新人。每周三下午，他的工作室總會(huì)擠滿學(xué)員。

　　“陰影部分要擦出漸變。”公益課上，王俊才正指導(dǎo)學(xué)了8年漫畫的學(xué)員馬云晶修改廉政漫畫《防線》。

　　馬云晶向記者展示她榮獲“春風(fēng)杯”脫貧攻堅(jiān)奔小康全國(guó)漫畫大賽三等獎(jiǎng)的作品《發(fā)“?！必?cái)》，畫中養(yǎng)殖戶家的牛一頭變多頭，家里條件也在發(fā)生著變化?！巴趵蠋煻啻螏覀?nèi)ヰB(yǎng)殖戶家里采風(fēng)，說(shuō)諷刺漫畫也得給時(shí)代留暖色?！?br/>
　　從《突泉漫畫選》系列叢書的編纂到個(gè)人專輯的出版，從入選《中國(guó)當(dāng)代漫畫家辭典》到榮獲“中國(guó)文化館年會(huì)榜樣人物”稱號(hào)，王俊才用幽默犀利的筆觸記錄著時(shí)代的脈搏。

　　如今，王俊才創(chuàng)作的《春天里》正靜靜懸掛在工作室墻頭，畫框折射的光斑如同播撒的種子。正如他所言：“突泉漫畫要像蒲公英，飄到哪里都能生根?！?br/>