2013年5月26日，在草場(chǎng)地的紅一號(hào)藝術(shù)區(qū)，毗鄰泰康空間，一家美國(guó)的畫(huà)廊：墨齋INK STUDIO以當(dāng)代著名旅美藝術(shù)家鄭重賓的個(gè)展開(kāi)啟了它北京的首展，這個(gè)展覽開(kāi)的有點(diǎn)悄無(wú)聲息，以至于圈內(nèi)許多人都對(duì)這個(gè)畫(huà)廊和這個(gè)展覽毫無(wú)了解。然而，就是這家看似非常低調(diào)的畫(huà)廊，卻有一個(gè)遠(yuǎn)大理想：致力于展出與紀(jì)錄中國(guó)當(dāng)代重要水墨藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，讓世界重新認(rèn)識(shí)中國(guó)的當(dāng)代水墨。而且畫(huà)廊在舉辦每一個(gè)展覽同時(shí)，還會(huì)致力于當(dāng)代水墨這一領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，并為每一個(gè)展出的藝術(shù)家個(gè)案出版雙語(yǔ)的書(shū)籍。

在當(dāng)下當(dāng)代水墨市場(chǎng)火熱的時(shí)期，國(guó)內(nèi)外紛紛舉辦水墨藝術(shù)展，這種行為很容易被解讀成西方畫(huà)廊對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨市場(chǎng)的入侵。為什么這樣一家美國(guó)畫(huà)廊會(huì)選擇來(lái)到中國(guó)，在當(dāng)代水墨成為市場(chǎng)熱潮的今天關(guān)注這一領(lǐng)域?它的中國(guó)布局又是怎樣的?



國(guó)內(nèi)當(dāng)代水墨一級(jí)市場(chǎng)的缺失現(xiàn)狀

“收藏一幅水墨作品，我們?cè)谑裁礃拥那郎腺I到這張畫(huà)?”這是八月份的以水墨為主題的雅昌講堂之春曉對(duì)話第一講上，杭春曉拋給兩位嘉賓：中國(guó)嘉德拍賣公司四季書(shū)畫(huà)部經(jīng)理賈云濤，策展人及水墨收藏家蔣再鳴的第一個(gè)問(wèn)題。

賈云濤介紹了購(gòu)買當(dāng)代水墨作品的幾個(gè)發(fā)展階段：以往是通過(guò)國(guó)內(nèi)的畫(huà)店購(gòu)買，九十年代以后有了畫(huà)廊，之后拍賣，都成為購(gòu)買的一個(gè)渠道。還有通過(guò)一些機(jī)構(gòu)包括展覽也會(huì)有這樣的一個(gè)可能性。

而對(duì)該領(lǐng)域有二十多年了解的蔣再鳴說(shuō)道，在畫(huà)廊業(yè)、拍賣行不發(fā)達(dá)的時(shí)代，藏家基本都是直接從藝術(shù)家的手里買東西，這種行為總是像去占一點(diǎn)便宜的意思。

杭春曉則談到了畫(huà)店這種國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期很重要的方式：“實(shí)際上傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)營(yíng)銷方式中有一個(gè)很早的形態(tài)就是畫(huà)店，這種畫(huà)店在今天的榮寶齋等等都有保存，他們一般都是從畫(huà)家手里集中定制一些東西，像一個(gè)渠道一樣銷售，其實(shí)現(xiàn)在琉璃廠就存在許多這種所謂的畫(huà)店，他們只是一個(gè)流通的場(chǎng)所，卻沒(méi)有真正在推動(dòng)水墨作品的市場(chǎng)發(fā)展”。

近幾年來(lái)，我們看到了許多國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊做當(dāng)代水墨的展覽，但是真正叫的上來(lái)，專門(mén)推廣當(dāng)代水墨的畫(huà)廊卻沒(méi)有幾個(gè)，除了去年剛剛改變了機(jī)構(gòu)性質(zhì)的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，目前以推廣具有東方精神的中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)為主。

對(duì)于目前當(dāng)代水墨一級(jí)市場(chǎng)的狀態(tài)，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到：“當(dāng)代水墨在市場(chǎng)層面來(lái)看，基本上都是按傳統(tǒng)的買賣方式來(lái)做的，很多藝術(shù)家沒(méi)有一個(gè)畫(huà)廊的代理機(jī)制，也就是你到我家里邊來(lái)，給錢(qián)就能把畫(huà)拿走，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)類似齊白石那種蠻多的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的操作或者沒(méi)有進(jìn)入到一個(gè)比較國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)廊的程序里來(lái)”。

對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)有多年觀察及經(jīng)營(yíng)的楊欣予在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)的采訪時(shí)進(jìn)一步闡釋了這種現(xiàn)狀：“目前專注于推動(dòng)當(dāng)代水墨的機(jī)構(gòu)，我腦子里邊沒(méi)有什么特別的，好像很多機(jī)構(gòu)都有沾一下、做一點(diǎn)，只做當(dāng)代水墨還是不大可能，尤其是大的機(jī)構(gòu)，一兩千米的空間，一年三百六十五天有15個(gè)檔期，也做不過(guò)來(lái)。如果是我自己做一個(gè)空間，至少目前這個(gè)階段還是不敢說(shuō)只做當(dāng)代水墨，因?yàn)檫@樣的后果是會(huì)濫竽充數(shù)，還不如不做”。

與國(guó)內(nèi)情況不同，在臺(tái)灣、香港地區(qū)甚至國(guó)外的一些畫(huà)廊早在當(dāng)代藝術(shù)盛行之時(shí)，就開(kāi)始介入新水墨。網(wǎng)上有資料顯示，美國(guó)就有一些重要的畫(huà)廊和美術(shù)館很早就涉獵這一板塊，收藏購(gòu)入中國(guó)年輕水墨畫(huà)家的作品，其中包括紐約的科恩畫(huà)廊、前波畫(huà)廊、文良畫(huà)廊;另外還有英國(guó)的埃斯凱納齊畫(huà)廊;香港的萬(wàn)玉堂畫(huà)廊、麥克鬲豪士畫(huà)廊、對(duì)比窗畫(huà)廊等。美國(guó)老牌畫(huà)廊科恩畫(huà)廊早在2006年就為水墨畫(huà)家季云飛在紐約舉辦個(gè)展，到現(xiàn)在已相繼為藝術(shù)家舉辦多次個(gè)展。

麥克鬲豪士畫(huà)廊從2000年以來(lái)就將其精力放在關(guān)注和推動(dòng)當(dāng)代水墨，早在2006年，他們就在倫敦為藝術(shù)家劉國(guó)松舉辦作品回顧展。其負(fù)責(zé)人麥克·鬲豪士曾表示，具有東方韻味和裝飾美感的水墨作品尤其受到西方藏家的喜歡?！拔乙恢敝铝τ谕平橹袊?guó)新水墨畫(huà)，中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)家創(chuàng)作了很多有意思的作品，藏家能夠建立很好的收藏。”在其代理的藝術(shù)家名單中，絕大部分都是當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量——包括谷文達(dá)、李津、劉慶和、仇德樹(shù)、王天德、魏立剛、魏青吉、張羽、朱道平等。

西方畫(huà)廊悄然進(jìn)入草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)

在國(guó)內(nèi)外有關(guān)當(dāng)代水墨的展覽紛紛舉辦之時(shí)，一家來(lái)自美國(guó)的名為墨齋INK STUDIO畫(huà)廊悄然進(jìn)駐了草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)。畫(huà)廊的開(kāi)幕首展便邀請(qǐng)到了旅美著名藝術(shù)家鄭重賓舉辦個(gè)展“占物術(shù)”。畫(huà)廊的創(chuàng)辦人是三位好朋友：總經(jīng)理雷澄泉(Christopher L.L.)，藝術(shù)總監(jiān)余國(guó)梁(Craig L. Yee)，以及為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈比較熟知的林似竹(Britta Erickson)女士，同樣擔(dān)任畫(huà)廊的學(xué)術(shù)總監(jiān)，并主要負(fù)責(zé)展覽的策劃，此次鄭重賓的開(kāi)幕首展便是由林似竹親自策劃的。

畫(huà)廊總經(jīng)理盛潔在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)，介紹了畫(huà)廊這三位如同鐵三角般的角色：“林似竹博士畢業(yè)于斯坦福大學(xué)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)專業(yè)，她對(duì)水墨有著非常深刻獨(dú)到的見(jiàn)解。從80年代起她就開(kāi)始研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，曾經(jīng)策劃過(guò)多個(gè)重要的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽并出版多本藝術(shù)論文專著，也一直為《亞太藝術(shù)雜志》(Issue)擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)。我們畫(huà)廊大部分的展覽都將由林似竹來(lái)策劃，我們藝術(shù)家的選擇也會(huì)由她來(lái)決定，我們非常相信她在學(xué)術(shù)方面的判斷。另外，我們的畫(huà)廊背后有一個(gè)大的藏家一直支持我們，就是我們的總經(jīng)理Chris雷澄泉，他在耶魯大學(xué)經(jīng)濟(jì)系畢業(yè)，后繼續(xù)在斯坦福大學(xué)深造拿到MBA,擁有多年銀行以及投資領(lǐng)域的工作經(jīng)驗(yàn)，曾在紐約摩根士丹利負(fù)責(zé)風(fēng)險(xiǎn)投資工作;而畫(huà)廊的另外一位藝術(shù)總監(jiān)Craig余國(guó)梁同樣也是斯坦福大學(xué)MBA，后參與創(chuàng)辦了中華藝術(shù)基金會(huì)，他自己也做一些收藏。可以說(shuō)我們這個(gè)畫(huà)廊是以近乎理想化地去展出每一個(gè)藝術(shù)家的作品，我們并不需要被市場(chǎng)牽著尾巴走，做市場(chǎng)喜歡的藝術(shù)家，而是一個(gè)我們覺(jué)得真正在當(dāng)代水墨這個(gè)領(lǐng)域有代表性的、有學(xué)術(shù)性的，有自己獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的藝術(shù)家”。

對(duì)于畫(huà)廊選擇進(jìn)入中國(guó)北京草場(chǎng)地，畫(huà)廊總監(jiān)余國(guó)梁在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到了下面的幾點(diǎn)原因：“作為一個(gè)收藏家，他購(gòu)買藝術(shù)品的首要條件是，藝術(shù)品是可以購(gòu)買到的。大家都喜歡宋元時(shí)期的古畫(huà)，但是隨著這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)逐漸在市場(chǎng)上減少，藏家們會(huì)開(kāi)始關(guān)注17、18世紀(jì)的大師的作品，再接著可能就到了19世紀(jì)、近現(xiàn)代，但這些資源都是有限的，只有當(dāng)代的藝術(shù)家他們還能不斷地創(chuàng)作作品，所以藏家會(huì)慢慢轉(zhuǎn)到當(dāng)代藝術(shù)的收藏上面，而我們看好的是中國(guó)當(dāng)代水墨”。

“為什么我們看好中國(guó)當(dāng)代水墨?五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)一直在走反傳統(tǒng)的路，而這種反傳統(tǒng)在當(dāng)時(shí)就變成了擁抱西方，學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、制度……，希望使中國(guó)走向文明、富強(qiáng)的國(guó)家。然而，時(shí)代發(fā)展到今天，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，文明程度已經(jīng)相當(dāng)有實(shí)力，但是文化呢?從文化、藝術(shù)的角度來(lái)看，中國(guó)現(xiàn)在正在重新發(fā)現(xiàn)和重新塑造國(guó)家與文化身份之間的關(guān)系與價(jià)值，在哲學(xué)與文化藝術(shù)中去找尋它遺失的傳統(tǒng)身份。這是一個(gè)時(shí)間轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅對(duì)中國(guó)，對(duì)世界也是。世界已經(jīng)準(zhǔn)備好，等待中國(guó)未來(lái)所帶來(lái)的沖擊，相對(duì)于經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、教育等領(lǐng)域，文化藝術(shù)也可以成為人們了解中國(guó)的一種途徑。所以我們希望經(jīng)營(yíng)中國(guó)的當(dāng)代水墨，讓世界重新認(rèn)識(shí)了解中國(guó)”。

“我們關(guān)注中國(guó)當(dāng)代水墨已經(jīng)十多年了，之所以來(lái)到北京也是因?yàn)槲覀兿霃V泛接觸中國(guó)的藏家，因?yàn)槲覀冇X(jué)得水墨藝術(shù)的源頭在中國(guó)。同時(shí)我們也希望在未來(lái)與Britta合作的這些學(xué)術(shù)展覽項(xiàng)目能對(duì)中國(guó)的藝術(shù)家、收藏家和公眾產(chǎn)生一些影響。我們也會(huì)讓年輕藝術(shù)家與我們畫(huà)廊推薦的這些藝術(shù)家展開(kāi)對(duì)話，比如每年舉辦大師班等。我們希望能把不同的形式、活動(dòng)都帶入到畫(huà)廊中來(lái)，這樣人們可以逐步發(fā)覺(jué)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與其它藝術(shù)形式之間的關(guān)聯(lián)”。

西方畫(huà)廊的新一輪布局?

雖然墨齋INK STUDIO的進(jìn)駐顯得很低調(diào)，但畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)似乎并不低調(diào)，盛潔談到：“我們一年只做四個(gè)展覽，我們不想讓整年的工作太緊張，想要把每個(gè)展覽做好、做精。今年5月份鄭重賓的展覽是我們的第一個(gè)展覽;接下來(lái)9月14號(hào)要做的展覽是杭州美院版畫(huà)系的老師陳海燕的個(gè)展;11月9號(hào)會(huì)做王冬齡的展覽，這是我們今年的三個(gè)展覽計(jì)劃。另外，我們每個(gè)展覽都會(huì)出一本由歐洲一家很大的出版社DAP出版的雙語(yǔ)書(shū)。這個(gè)書(shū)跟一般畫(huà)廊的畫(huà)冊(cè)是有很大分別的，我們會(huì)花很長(zhǎng)的時(shí)間，請(qǐng)很多不同國(guó)外的學(xué)者來(lái)就藝術(shù)家的個(gè)案撰寫(xiě)學(xué)術(shù)的批評(píng)文章，林似竹本人也會(huì)在每一本書(shū)里邊寫(xiě)一篇關(guān)于藝術(shù)家的文章。我們有一個(gè)強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)在后面支持，有專門(mén)負(fù)責(zé)出版的，有專門(mén)負(fù)責(zé)研究的，也有專門(mén)進(jìn)行展覽策劃、執(zhí)行的團(tuán)隊(duì)。我個(gè)人認(rèn)為我們的目標(biāo)是偉大的：一方面我們希望中國(guó)當(dāng)代水墨自身能夠好好地做起來(lái)，另外一方面，我們希望它可以影響到西方的當(dāng)代藝術(shù)，是一個(gè)相互的東西，我們希望可以讓西方的人重新去認(rèn)識(shí)和了解中國(guó)當(dāng)代水墨”。

面對(duì)當(dāng)下的水墨市場(chǎng)熱，有許多機(jī)構(gòu)都紛紛舉辦當(dāng)代水墨相關(guān)的展覽，盛潔談到：“很多畫(huà)廊可能只是把水墨作為他們經(jīng)營(yíng)的一個(gè)領(lǐng)域，近幾年市場(chǎng)好，就做幾個(gè)關(guān)于水墨的大展。我們畫(huà)廊不是這樣的，雖然我們是開(kāi)在一個(gè)市場(chǎng)比較好的時(shí)候，但是我們這個(gè)畫(huà)廊會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)期的畫(huà)廊，我們會(huì)是五年、十年，不會(huì)說(shuō)開(kāi)兩年，水墨沒(méi)人做，我們就不做了。我們這個(gè)畫(huà)廊之所以選在草場(chǎng)地這邊，而且我們投入很多裝修這個(gè)空間，是想長(zhǎng)期在這邊，而且我也相信讓大家去理解水墨這些藝術(shù)家不是一年、兩年的事，是五年、十年的事情，所以我覺(jué)得只能用一個(gè)長(zhǎng)期的展覽和長(zhǎng)期的一個(gè)時(shí)間來(lái)慢慢地了解，只能讓時(shí)間來(lái)成為我們的話語(yǔ)權(quán)”。

以低調(diào)的姿態(tài)進(jìn)場(chǎng)，同時(shí)又有一種遠(yuǎn)大的追求，這對(duì)國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊似乎帶來(lái)了一定的競(jìng)爭(zhēng)力。由于之前的當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于這樣的西方畫(huà)廊進(jìn)場(chǎng)，習(xí)慣性地讓人以“西方陰謀論”這個(gè)籠統(tǒng)的概念視之，這會(huì)不會(huì)又是一次西方資本對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨操盤(pán)的方式?當(dāng)我們拋出這個(gè)疑慮時(shí)，畫(huà)廊總監(jiān)余國(guó)梁認(rèn)為，這種想法在現(xiàn)在已經(jīng)不成立，他認(rèn)為，之所以當(dāng)初有西方藏家收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的熱潮，首先，油畫(huà)是西方藏家熟悉的一種語(yǔ)言，只是中國(guó)人用了這種語(yǔ)言來(lái)講述發(fā)生在中國(guó)的故事，西方的藏家感興趣的是中國(guó)在那個(gè)特定時(shí)期的歷史、政治和社會(huì)，所以他們是懂得這樣的語(yǔ)言的。水墨可能吸引西方藏家收藏的一個(gè)原因是這是一種全新的語(yǔ)言，他們會(huì)去探索，但是對(duì)于中國(guó)的水墨，是需要有一定的傳統(tǒng)文化知識(shí)背景才可能懂得、了解其中的價(jià)值，所以對(duì)于西方藏家來(lái)說(shuō)，在不懂得，不了解這種藝術(shù)，這種語(yǔ)言的前提下，不太可能盲目地進(jìn)行投資。

他還提到了另外一點(diǎn)，時(shí)代的背景也不同了，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)西方收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱潮時(shí)期，是中國(guó)人對(duì)自己的藝術(shù)價(jià)值認(rèn)識(shí)很不夠清晰，還處于不自信，需要被西方認(rèn)同的時(shí)期，但是現(xiàn)在，中國(guó)人對(duì)自己的藝術(shù)已經(jīng)有了比較清醒的認(rèn)識(shí)，而且，懂得了自己藝術(shù)的價(jià)值所在。

對(duì)于我們很關(guān)心的畫(huà)廊如何選擇藝術(shù)家，更加注重國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的市場(chǎng)的問(wèn)題，余國(guó)梁談到：“他更在意的是學(xué)術(shù)，而不是市場(chǎng)。市場(chǎng)是現(xiàn)在的人在意的，是現(xiàn)在的人能夠懂得藝術(shù)的一個(gè)方式。而我在意的是藝術(shù)本身，他的創(chuàng)新點(diǎn)在哪兒，他的意義在哪兒?梵高在他的時(shí)代沒(méi)有賣過(guò)一幅作品。如果太在意所謂的市場(chǎng)，那你可能會(huì)錯(cuò)過(guò)最迷人的藝術(shù)本身”。

同樣也是關(guān)注當(dāng)代水墨的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到，目前還沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)墨齋畫(huà)廊，而對(duì)于他們的進(jìn)駐，他認(rèn)為這是一個(gè)好事情：“美國(guó)一直以來(lái)是相對(duì)大陸、香港、臺(tái)灣，日本之外，中國(guó)古美術(shù)這一塊的收藏非常重要的一個(gè)國(guó)家，像美國(guó)大都會(huì)博物館等等重要美術(shù)館，不僅是對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)的收藏，同時(shí)也在做一些當(dāng)代的展覽，我認(rèn)為這個(gè)是好事情。其實(shí)現(xiàn)在我們所共同面臨的一個(gè)問(wèn)題是，當(dāng)代水墨一、二級(jí)市場(chǎng)的倒置，我們是按二級(jí)市場(chǎng)方向走，還是要重新去學(xué)術(shù)性地梳理當(dāng)代水墨?我認(rèn)為這是很重要的，恰恰最缺失的就是學(xué)術(shù)梳理，所以有更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)這塊關(guān)注、研究肯定是好事情”。

楊欣予則談到：“我覺(jué)得要看他做的事情，現(xiàn)在做什么都不重要，而是要看它能不能堅(jiān)持。現(xiàn)在這個(gè)階段對(duì)于很多新興機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，給自己貼上當(dāng)代水墨的標(biāo)簽，的確會(huì)是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，但是當(dāng)代水墨的概念剛剛提出來(lái)，這個(gè)系統(tǒng)的梳理還是需要蠻長(zhǎng)的時(shí)間，也需要一定的懷疑、推翻和重新建立。所以現(xiàn)在大家都是在探索，也許將來(lái)會(huì)有更多的機(jī)構(gòu)加入進(jìn)來(lái)。但是如果能夠有一些大規(guī)模的，有重要學(xué)術(shù)分量的展覽舉行，可能會(huì)對(duì)當(dāng)代水墨的推動(dòng)力更強(qiáng)，現(xiàn)在從行業(yè)來(lái)講，可能畫(huà)廊作為一級(jí)市場(chǎng)受到很多其他外部因素的沖擊還是蠻大的，對(duì)于畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，他的生存和理想之間要找到一個(gè)很好的平衡點(diǎn)，否則有很多機(jī)構(gòu)也會(huì)為了生存而改變自己的理想”。

結(jié)語(yǔ)：

對(duì)于當(dāng)下當(dāng)代水墨這個(gè)熱點(diǎn)話題，戴卓群在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到：“我們不應(yīng)該認(rèn)為有屬于中國(guó)自己的藝術(shù)，而是應(yīng)該有屬于中國(guó)藝術(shù)家的多種多樣面貌的個(gè)體的探索和創(chuàng)造。偌大的一個(gè)國(guó)家，十幾億的人口，怎么能出現(xiàn)一個(gè)代表中國(guó)自己的東西?它的藝術(shù)一定是各種各樣多元的、個(gè)體的實(shí)踐和創(chuàng)造，構(gòu)成一種在這個(gè)語(yǔ)境或者是大的范疇里邊值得我們?nèi)ビ^察和考量的工作和成績(jī)”。正如戴卓群所說(shuō)，如果當(dāng)代水墨是像油畫(huà)一樣是一個(gè)世界的語(yǔ)言，那么就不存在中西方的對(duì)立，也不存在西方畫(huà)廊對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)市場(chǎng)的入侵。