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近日，一個消息令遼寧文化界異常興奮———我國古代繪畫珍品、堪稱國寶的《清明上河圖》將在今年年底回遼寧“省親”，在遼寧省博物館新館開館展覽上亮相。在為這個消息興奮的同時，一個疑問也被很多人提出來：為什么說是“省親”？這幅名畫和遼寧曾有過怎樣的關(guān)系？本報記者為此探訪遼博專家，揭開了一段《清明上河圖》在遼寧“出世”的歷史。

“中國傳統(tǒng)繪畫中最膾炙人口的一幅名作”、“傳世最著名的風(fēng)俗畫長卷”……這些描述《清明上河圖》的語句從小學(xué)開始就為我們所熟悉，但這么多年來，大多數(shù)人對它的認(rèn)識也僅僅停留在當(dāng)年課本里所講內(nèi)容的粗淺層次上。

作為國寶級畫作，《清明上河圖》在公眾面前“現(xiàn)身”的機(jī)會極少，就在很多遼寧乃至北方的書畫愛好者仍在羨慕2002年底有幸在上海晉唐宋元書畫國寶展中目睹《清明上河圖》真跡的參觀者時，從遼寧省博物館又傳出了這樣一個消息：今年底，在搬入新館的遼寧省博物館慶祝重新開館的展覽上，將從北京故宮博物院請出《清明上河圖》回遼“省親”！

藏于北京故宮博物院的《清明上河圖》何談“回遼省親”？記者為此探訪遼寧省博物館，在冊冊記錄中探尋《清明上河圖》的身世之謎，意外發(fā)現(xiàn)，原來這幅流傳近千年的傳世之寶在數(shù)易其主、歷經(jīng)朝代更迭和戰(zhàn)亂后，最終竟是在遼寧省博物館中被意外發(fā)現(xiàn)，并得以完好保存下來的！可以說，建國之后，遼寧省博物館成為了《清明上河圖》的第一個“家”，而年末的“回遼省親”則將成為《清明上河圖》離開遼博后的首次回遼公展。

　　首次“出宮” 上海展寶萬人空巷

2003年1月6日夜，上海博物館歷史上第一個不眠之夜。

這天晚上，上博破天荒地將開放時間延至午夜12點，原因非常平常：當(dāng)晚是“晉唐宋元書畫國寶展”在滬停留的最后一夜，上博只能盡其所能延長時間，以滿足從上一年12月1日開始持續(xù)了36天的參觀人潮。

“21：30,當(dāng)記者想由南門進(jìn)入博物館時，首先遭遇的是長達(dá)10余米的人墻。這些市民穿著羽絨衣，裹著厚圍巾，其中不少人瑟瑟發(fā)抖，只有靠不斷跺腳增加熱量、抵御刺骨的寒意。這么一列近年來少見的長龍，從館外一直延伸到館內(nèi)，最后鋪滿了通往各個樓層的樓梯。‘是看《清明上河圖》嗎？乘電梯上4樓，然后排隊進(jìn)場?！€要繼續(xù)排隊？’‘沒錯，要看這幅畫的人已經(jīng)從二樓排到四樓了，慢慢等吧。’”

　這段文字是2003年1月7日上海媒體對“晉唐宋元書畫國寶展”最后盛況的描述。

除了可以用人們對名畫藝術(shù)性的神往來解釋這種熱情外，《清明上河圖》在千年歷史中無數(shù)的神秘傳奇可能是更讓人著迷的原因。

歷經(jīng)四朝 宮里宮外數(shù)易其主

這幅傳世名畫可謂命運多舛。自問世以來，它曾5次進(jìn)入宮廷，4次被從宮中盜走。

據(jù)北京故宮博物院專家考證，首先收藏《清明上河圖》的是北宋宮廷。作為宮廷畫師的張擇端完成這幅歌頌太平盛世的歷史長卷后，首先將它呈獻(xiàn)給了宋徽宗。擅長丹青的宋徽宗閱后喜愛之情油然而生，用瘦金體親筆在圖上題寫了“清明上河圖”五個字，并鈐上了雙龍小印。公元1126年汴京陷落后，《清明上河圖》淪落到金兵手中，但并沒有引起上層統(tǒng)治者的注意，只被以普通字畫的身份在民間輾轉(zhuǎn)變賣。

元朝建立以后，《清明上河圖》被重新收入皇宮。元代后期至正年間，宮內(nèi)一個裝裱匠趁裝裱此作時，用一個臨摹本把真本偷換出宮。到明嘉靖年間，《清明上河圖》落入奸相嚴(yán)嵩手中。隆慶時，嚴(yán)嵩倒臺，《清明上河圖》被沒收到宮廷。這是它第三次入宮。明朝中葉萬歷年間，《清明上河圖》第三次被盜出宮，竊賊是權(quán)傾一時的太監(jiān)馮保。

自馮保后200余年間的傳承無人知曉，但就在這期間，社會上偽本《清明上河圖》廣為流行。據(jù)悉，目前世界各地發(fā)現(xiàn)的這類偽本不下二三十種。真本《清明上河圖》在清嘉慶四年，被收入宮中，藏在紫禁城迎春閣內(nèi)，此后一直被清宮收藏。

溥儀盜運 稀世國寶險遭流失

在四進(jìn)三出之間飽受流離之苦后，《清明上河圖》開始面臨它生命中最后一次劫難了。在末代皇帝溥儀所書的《我的前半生》中，有這樣一段描述提到了《清明上河圖》：“我們行動的第一步是籌備經(jīng)費，方法是把宮里最值錢的字畫和古籍，以我賞賜溥杰為名，運出宮外，存到天津英租界的房子里去。溥杰每天下學(xué)回家，必帶走一個大包袱。這樣的盜運活動，幾乎一天不斷地干了半年多的時間。運出的字畫古籍，都是出類拔萃、精中取精的珍品。因為那時正值內(nèi)務(wù)府大臣和師傅們清點字畫，我就從他們選出的最上品中挑最好的拿。我記得的有王羲之、王獻(xiàn)之父子的墨跡《曹娥碑》、《二謝帖》……張擇端的《清明上河圖》，還有閻立本、宋徽宗等人的作品?！?

按照溥儀所說的記載，這就是《清明上河圖》的第四次“出宮”，而由于溥儀的這次偷運，這幅傳世名畫經(jīng)歷了它生命歷程里最驚險的一次劫難。

1911年以后，《清明上河圖》被盜出宮外后，就存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立了偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。1945年8月，溥儀見大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，不料蘇聯(lián)紅軍截獲了情報，搶先派飛機(jī)占領(lǐng)了沈陽的機(jī)場。滿臉沮喪的末代皇帝等來的不是日本方面的接機(jī)人員，而是手持沖鋒槍的蘇聯(lián)紅軍，只好乖乖地束手就擒，當(dāng)然，也就顧不上隨身攜帶的最后一批清宮寶物了。而許多收藏名貴字畫珍寶的大木箱，就被胡亂丟棄在機(jī)場里，無人料理。國寶《清明上河圖》也在其列。

重見天日 東北博物館里現(xiàn)身

《清明上河圖》在當(dāng)時雖然無人識得它的真面目，但還是隨著那幾口大木箱作為戰(zhàn)利品上繳了。后來，東北解放軍地方部隊陸續(xù)在溥儀逗留過的通化和長春偽宮里發(fā)現(xiàn)了兩幅同樣題為《清明上河圖》的古畫。遼沈戰(zhàn)役之后，這三幅《清明上河圖》全都收存在東北人民銀行的保險庫里，直到1950年，才撥交到新成立的東北博物館臨時庫房里，東北博物館即現(xiàn)在的遼寧省博物館前身。

1950年冬天，文化部門開始著手整理解放戰(zhàn)爭后留下的文化遺產(chǎn)。

這一天，文化部的一位研究員像往常一樣來到寒冷昏暗、條件艱苦的東北博物館臨時庫房，與館員一起在堆積如山的藏品中進(jìn)行撿拾和鑒定的工作。這位研究員就是后來名聞中外的古書畫鑒定權(quán)威楊仁愷先生。

在楊仁愷先生所書的《國寶沉浮錄》中，我們可以看到這樣的回憶，在發(fā)現(xiàn)北宋張擇端的《清明上河圖》之前，已經(jīng)有好幾幅類似的作品經(jīng)過了文化部的審定，它們都是偽滿洲國覆滅后被丟棄在東北境內(nèi)的，都是明朝或清朝年間，由蘇州作坊或清宮畫師所繪制的仿摹本。所以這天，當(dāng)楊仁愷最初發(fā)現(xiàn)一卷題簽上也寫著《清明上河圖》的畫卷時，并沒有太過激動，然而隨著畫卷一點一點地展開，楊仁愷卻按捺不住內(nèi)心的激動之情，他被眼前這卷古畫所震撼，幾乎就要脫口喊叫出來。當(dāng)時展現(xiàn)在他眼前的，是一幅長卷絹畫，畫面呈古色古香的淡褐色，一望便知屬于年代久遠(yuǎn)的物品。而畫中描繪人物街景的方法，都體現(xiàn)著獨特的古老繪畫方式，與先前所見的仿摹品有著天壤之別。不過在這幅宋朝的古本真跡上，后半段雖有大量歷代名人的題款印章，卻沒有作者的簽名，也沒有寫上畫的題目，這原本是宋朝時候作畫的習(xí)慣。不過，楊仁愷隨后發(fā)現(xiàn)了一位歷史上的收藏者在畫后題跋所透露的重要訊息，又結(jié)合此畫的時代風(fēng)格，已經(jīng)可以初步斷定它就是900多年間見于各種著錄、卻沒有多少人見過其廬山真面目的北宋張擇端真跡———《清明上河圖》?！邦D時目為之明，驚喜若狂”，在楊先生的描述中，他用這樣的語句來描繪他當(dāng)時的心情。

“驚喜若狂”！的確，已經(jīng)流傳了900多年的傳世珍品不僅又重見天日，而且保存得相當(dāng)完好，這怎能不讓人驚喜若狂？！這個好消息，震動了整個中國文化界。

1953年，北京故宮博物院設(shè)在皇極殿的繪畫館要重新開放，有關(guān)部門特別下令把《清明上河圖》這件國寶級文物從東北調(diào)運北京，在北京故宮博物院作特別展出。至此，《清明上河圖》離開了它在遼寧省博物館的“行宮”，回到了真正屬于它的藝術(shù)宮殿———北京故宮博物院。

《清明上河圖》

作者張擇端，南北宋之交的畫家?！肚迕魃虾訄D》是張擇端在宋徽宗朝任翰林畫院畫史時所作。圖系絹本，淡著色，畫幅縱24.8厘米，橫528.7厘米。畫中有500多人，他們的職業(yè)涉及仕、農(nóng)、工、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、船工以及家庭婦女；圖中的情節(jié)有趕集、有買賣、有閑逛、有飲酒、有聚談、有推舟拉車，又有騎馬乘轎等等；圖中還有皇城的四方輻輳，百肆雜陳，有汴河的河港池沼，船只往來；既有官府宅邸，也有茅篷村舍。它是一幅用高度現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的長卷風(fēng)俗畫，通過對市俗生活的細(xì)致描寫，生動地再現(xiàn)了北宋汴京升平時期的繁榮景象。 　　(東北新聞網(wǎng) 遼沈晚報)