3月12日至3月18日，“千年遺珍，盛世重輝——中國法書名畫復制品展”在今日美術(shù)館舉辦。展品多為從臺北故宮博物院及美國、上海、遼寧等博物館復制的書畫精品，這也是70年前離開故宮的國寶“首次呈現(xiàn)”在市民面前，雖然只是克隆品，但著名書法家啟功曾表示此復制品為“下真跡一等”。

　　專家學者紛紛光臨民間美術(shù)館

　　作為一個復制品藝術(shù)展覽，主辦方原本沒有料到會有眾多觀眾和媒體前往。今日美術(shù)館執(zhí)行館長尚方告訴記者，這是因為故宮國寶的獨有性，再加上制作方日本二玄社在“做真”方面的業(yè)界名氣。

　　定在3點開幕的復制展，記者2點半趕到時，一些欲先睹為快的觀眾就大量溜進現(xiàn)場，流連在或懸或掛的展品前，有些觀眾對玻璃展柜里的小幅繪畫作品贊嘆不已，驚訝如此小的作品復制得如此精細。中國漢畫學會會長、著名學者、書畫家馮其庸，中華美學學會顧問、北大教授楊辛，人大徐悲鴻藝術(shù)學院繪畫系副主任許俊，中國書法文化研究所所長葉培貴，北師大藝術(shù)與傳媒學院美術(shù)與書法系主任泰永龍，知名畫家楊永安等專家、學者、藝術(shù)家也饒有興趣地到場“開眼”。

　　復制品連原畫褶皺都“照抄”

　　仔細瀏覽復制品，記者不得不感嘆科技的先進。一幅宋范寬的溪山行旅圖，連原畫因為時代久遠留下的褶皺都“照抄”。這幅絹本得到美學家的肯定，楊辛教授頻頻表示原作山水的遠近、色彩的運用和大山小人的神韻得到完美再現(xiàn)。觀者中也有人認為這樣做太機械，但更多人認為這是逼真度高的體現(xiàn)。

　　有些書畫作品因在南遷中被“包裝”，甚至部分片段脫落褪色，這在展出的復制品中已一覽無遺。馮其庸老先生表示，裝裱不夠精細是復制品的一個軟肋，中國畫、中國字都有自己的傳統(tǒng)，這是任何外國復制品無法克隆的?！埃◤椭破罚┩獗肀普?，基本上都是未曾看過的書畫珍品，但書畫表面是機械壓制，不像真正的書畫作品由毛筆描繪，不能折不能卷。不過，這能讓普通百姓見識到養(yǎng)在深閨的故宮國寶?！瘪T其庸高度稱贊復制品神韻極佳，但業(yè)內(nèi)人士還是能一眼辨別。

　　啟功原想現(xiàn)場觀展

　　據(jù)今日美術(shù)館工作人員介紹，著名書法家啟功對二玄社的故宮國寶復制品的評價是“同等真跡的藝術(shù)效果”。這次他也非常想來現(xiàn)場看看，不過身體條件不允許。啟功曾表示，“首先感謝的是各項偉大科學技術(shù)的發(fā)明，若沒有現(xiàn)代先進的攝影、印刷種種技術(shù)，也就不會有這些‘下真跡一等’、逼真活現(xiàn)的復制品。從文物‘價格’上來看，復制品畢竟不是原跡，但從它們的藝術(shù)效果上講，應該是‘與真跡平等’的?！?br/>
　　啟功說：“歷經(jīng)數(shù)百乃至上千年之后，原作多已破損，至少顏色灰暗，早已失去了原有的風韻，可這些復制品，卻恢復了原作的色澤，簡直是整舊如新。高明的印刷術(shù)大大提高了現(xiàn)存文物上保有的歷史效果。”

　　部分復制品價格高過萬

　　記者現(xiàn)場看到，每幅展出的復制品都有“身價”，據(jù)業(yè)內(nèi)人士稱，價格還都不菲。范寬的溪山行旅圖（206．3厘米×103．3厘米）定價1．2萬余元，其他書畫或數(shù)千或上萬元，展方表示歡迎有意者收藏。馮其庸表示他只對書畫感興趣，經(jīng)營的事他不太清楚。楊辛教授稱此類復制品也是藝術(shù)品的一種，具體的價值只能仁者見仁、智者見智。畢竟它是故宮流失文物的“貼身寫照”。

　　據(jù)悉，今日美術(shù)館展出的70多件原大、原色精巧藏品是臺北故宮博物院及美國、上海、遼寧等博物館委托二玄社復制的300多件作品中挑選而來。因展廳面積有限，策展方帶來的大量“珍品”無法展示?！斑@大大影響了觀眾整體把握二玄社復制品，不能完全親密接觸故宮流失文物的風采。”策展人李文遠稱。

　　解密

　　故宮名品書畫復制緣起

　　據(jù)此次展覽策展人、日本二玄社中國代理、北京國學鴻圖文化藝術(shù)中心負責人李文遠介紹，70年前，由于華北局勢動蕩，故宮文物大批南遷，其中大量國寶級的文物遷往臺灣。之后一直存放臺北士林外雙溪，由重兵看守，直到1965年臺北故宮博物院落成。

　　因此這批國寶級書畫有著特殊意義，人們能看到原作的機會微乎其微。上世紀60年代末，臺北故宮委托日本二玄社運用獨有的技術(shù)，歷經(jīng)23年的科技攻關(guān)，成功研制出特種紙、特種絹以及一臺重3噸、長5米的大型無輻射紫外線攝影儀器，實現(xiàn)了8色到12色的高精度復制，原作的神韻得到生動再現(xiàn)。目前，該批作品已在20多個國家和地區(qū)展出上千次。

　　株式會社二玄社社長渡邊隆男撰文稱，故宮國寶是名品中的名品，古來神品的書畫仿佛有一種使人陶醉的神秘魔力。為此，渡邊隆男曾多次到故宮接觸名跡并尋求出版機會，而且是按照真跡的原尺寸、原色進行復制，保存神韻。由于故宮書畫年代久遠，色調(diào)、質(zhì)感等都有一種獨特的厚重感，尋常技術(shù)難以勝任。為此，成立了專家組攻關(guān)。

　　疑問

　　復制品是對國寶的推廣還是傷害？

　　展覽中，一些觀眾也表示復制品確實不錯，但如果進入國際藝術(shù)市場可能混淆了視線。一位中央級媒體工作人員告訴記者，據(jù)他了解，二玄社復制的大量中國藝術(shù)品在國際市場銷售，而且利潤不薄。

　　就此，馮其庸表示，該行為在某種意義上是對中國文化的推廣，平時看不到的真跡能以某種價格收藏欣賞，而且故宮國寶原件因為保護問題不能經(jīng)常性的展出，這種方式無可厚非。“如果有人想在拍賣或收藏市場利用復制品做出一些過頭的事，一是道德問題，二是有大量的專業(yè)人士把關(guān)。”

　　國寶復制品何時打出中國造？

　　據(jù)了解，兩三年前二玄社為遼寧、上海兩家博物館復制了稀世之珍的北宋李成“茂林遠岫圖”、徽宗趙佶“瑞鶴圖”、元王蒙“青卞隱居圖”，受到國際上的高度評價。遼寧省博物館名譽館長楊仁愷曾稱二玄社近年致力于中國書畫巨跡復制，并先從臺北故宮收藏名作著手。

　　馮其庸表示，中國在藝術(shù)品拍賣和制作上小有名氣的北京榮寶齋、深圳雅昌、界龍等，在書畫復制上技術(shù)也很高。

　　去年底，北京故宮博物院表示與日本凸版印刷株式會社合作創(chuàng)立故宮文化資產(chǎn)數(shù)字化應用研究所，日企在出資5億日元后，將獲得故宮全部文物的一半影像版權(quán)。故宮虛擬現(xiàn)實影像作品的版權(quán)和100多萬件文物的三維影像資料版權(quán)歸雙方所有，未來包裝銷售這些影像資料所產(chǎn)生的利潤，也由雙方分享。

　　就中國國寶文物的“克隆權(quán)益”多被日企分得，有識之士呼吁國家加強國寶復制品工藝的提升。

　　“自己的寶貝要自己用來生財，畢竟這是祖宗留下的無形資產(chǎn)?！倍疫@種“藝術(shù)品復制權(quán)出售存在傷害國寶的潛在風險?！保ㄓ浾?胡勁華攝影記者/陸欣）（來源：北京娛樂信報)