北京3月28日電 (記者 曾鼐)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)如何？近日，范迪安、蘇新平、隋建國(guó)、托尼·布朗等諸多中法藝術(shù)界“大腕兒”齊聚京城，不少人稱(chēng)當(dāng)代藝術(shù)的混雜性愈發(fā)強(qiáng)烈，共論藝術(shù)教育方向。
　　“當(dāng)代藝術(shù)”在時(shí)間上主要指今天的藝術(shù)，意味著具有現(xiàn)代精神和現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，一般認(rèn)為是自1978年末改革開(kāi)放后，由大陸藝術(shù)家所開(kāi)創(chuàng)的結(jié)合了西方20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作方法，集中展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作，以油畫(huà)、影像、裝置、行為等為載體，較之前現(xiàn)代藝術(shù)家，更注重表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與介入。
　　3月27日晚，第三屆藝術(shù)8中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)?wù)搲?、群展開(kāi)幕式暨頒獎(jiǎng)典禮在京舉辦。諸多中法藝術(shù)大家共論當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。
　　“當(dāng)代藝術(shù)混雜性很強(qiáng)”

　　談到最近幾年火熱的藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家黃篤認(rèn)為，這是一個(gè)整體性的轉(zhuǎn)變，折射出了中國(guó)社會(huì)發(fā)展的特點(diǎn)。他說(shuō)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，帶動(dòng)了畫(huà)廊、博覽會(huì)等藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，而隨著高等藝術(shù)教育的普及，越來(lái)越多的學(xué)生開(kāi)始進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。
　　根據(jù)《2014年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》，中國(guó)已是全球第一大藝術(shù)市場(chǎng)，占全球拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額的37.2%；美國(guó)以32.1%的市場(chǎng)份額位居中國(guó)之后。
　　黃篤說(shuō)，今天社會(huì)的發(fā)展處在一個(gè)全球化的時(shí)代，跨國(guó)家、跨民族主義的狀態(tài)很強(qiáng)烈。他認(rèn)為，如今藝術(shù)創(chuàng)作不再把身份作為唯一信號(hào)，一條很重要的藝術(shù)發(fā)展的走向，是當(dāng)代藝術(shù)家的作品有很多混雜的東西，很難通過(guò)一個(gè)作品，再去界定創(chuàng)作者是中國(guó)人或者日本人。
　　“藝術(shù)是沒(méi)有國(guó)界的”，巴黎高等藝術(shù)學(xué)院教授托尼·布朗說(shuō)。他認(rèn)為，藝術(shù)這應(yīng)該走向全世界各個(gè)角落，藝術(shù)技術(shù)等方面的界限，都是軟性的，微妙的。
　　他說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)是由美國(guó)人創(chuàng)建的，但中國(guó)的藝術(shù)家在創(chuàng)造著后現(xiàn)代藝術(shù)。他稱(chēng)中國(guó)藝術(shù)家最讓自己印象深刻的，是去挑戰(zhàn)中西文化之間的對(duì)比和矛盾，這種矛盾的表達(dá)方式，是一種非常創(chuàng)新、甚至引領(lǐng)未來(lái)的一種方式。
　　不過(guò)中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蘇新平則強(qiáng)調(diào)，“當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有國(guó)家概念，但是有個(gè)性的”。
　　他說(shuō)，越是當(dāng)代藝術(shù)越是在全球的視野里討論問(wèn)題，但每個(gè)人是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體，個(gè)人的狀態(tài)、背景、心理、經(jīng)歷，生存的語(yǔ)言跟別人都不一樣，這種個(gè)性的方式也是千變?nèi)f化的。
　　“當(dāng)代藝術(shù)可以教”
　　當(dāng)代藝術(shù)能不能教？隋建國(guó)認(rèn)為：“傳統(tǒng)藝術(shù)能教，當(dāng)代藝術(shù)也可以”。作為中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，隋建國(guó)被譽(yù)為“在觀念主義方向上走得最早也最遠(yuǎn)的中國(guó)雕塑家”，是中國(guó)最重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一。
　　隋建國(guó)說(shuō)，近30年來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)在學(xué)校里正一步步生根發(fā)芽長(zhǎng)大，今天的信息化時(shí)代，讓更多青年開(kāi)始接受當(dāng)代藝術(shù)的信息，而非學(xué)?；驀?guó)家決定的。他說(shuō)，每個(gè)年代不同，當(dāng)年自己做藝術(shù)，是想要追求自我解放，而“如今的年輕人比我們那個(gè)時(shí)代好很多，可以在學(xué)校學(xué)當(dāng)代藝術(shù)，作品能直接進(jìn)入市場(chǎng)”。
　　中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蘇新平說(shuō)，中國(guó)的教育系統(tǒng)是傳統(tǒng)的，從結(jié)構(gòu)上限定了統(tǒng)一性，但正在一點(diǎn)點(diǎn)改變，當(dāng)代藝術(shù)教授的方式也在改變。
　　談到藝術(shù)家的培育和扶持，法國(guó)著名哲學(xué)家、藝術(shù)8創(chuàng)始人佳玥也分享了她的經(jīng)驗(yàn)。她說(shuō)，在法國(guó)除了公眾對(duì)藝術(shù)的支持，還有不少私人機(jī)構(gòu)和企業(yè)支持藝術(shù)家創(chuàng)作，如巴黎歷史博物館等文化古跡的修復(fù)，征集了很多私立藝術(shù)資助人的協(xié)助。
　　她認(rèn)為，藝術(shù)家創(chuàng)作需要跨國(guó)交流，要重視駐地交流項(xiàng)目。她介紹，2014年在中法建交50周年之際，藝術(shù)8和巴黎市政府簽署合作協(xié)議，允許獲得藝術(shù)8獎(jiǎng)的中、法青年，分別到巴黎、北京進(jìn)行駐地交流，不僅對(duì)藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作很有意義，同時(shí)也增進(jìn)了中法兩國(guó)青年的相互了解。
　　藝術(shù)8.中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)揭曉
　　當(dāng)天頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，入圍的14位中國(guó)藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)展出了藝術(shù)作品。最終中央美術(shù)學(xué)院研究生王恩來(lái)和付曉潔捧得大獎(jiǎng)。
　　利用44個(gè)大垃圾袋，王恩來(lái)創(chuàng)作了名為“浪潮”的作品。在垃圾袋內(nèi)置電風(fēng)扇的吹動(dòng)下，黑色垃圾袋從干癟到膨脹，呈現(xiàn)出“浪潮”翻滾之氣勢(shì)。而付曉潔，則用3D打印筆“畫(huà)”出了自己的作品——“樹(shù)妖”。自稱(chēng)從女人飄逸的頭發(fā)中獲得靈感，她賦予了樹(shù)枝別樣的婀娜多姿。
　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安在展覽現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)，中法兩國(guó)的藝術(shù)交流有著悠久的歷史，很高興一批年輕藝術(shù)家借助展覽，有了向公眾展示藝術(shù)才華的機(jī)會(huì)。他說(shuō)，年輕一代藝術(shù)家的所思所想、所作所為為藝術(shù)的發(fā)展提供了最新鮮的血液和強(qiáng)大能量。
　　位于原中法大學(xué)舊址的藝術(shù)8—中法文化交流中心，是由法國(guó)藝術(shù)家、哲學(xué)家佳玥與中國(guó)合伙人薛運(yùn)達(dá)共同創(chuàng)辦的。2013年設(shè)立“藝術(shù)8.中國(guó)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)”，旨在發(fā)現(xiàn)有潛力的新生代青年藝術(shù)家，鼓勵(lì)自由創(chuàng)作。在愛(ài)馬仕企業(yè)基金會(huì)的支持下，每年資助十幾位中國(guó)青年才俊在藝術(shù)8舉辦群展，并經(jīng)中法當(dāng)代藝術(shù)界資深人士評(píng)選兩名獲獎(jiǎng)?wù)?，赴巴黎駐地創(chuàng)作并舉辦展覽。(完)