“國(guó)油版雕”四大中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)門(mén)類(lèi)，版畫(huà)的藝術(shù)性是毋庸置疑的。歷史上，許多畫(huà)種都曾向版畫(huà)“取經(jīng)”，外國(guó)的許多藝術(shù)大師也都涉獵過(guò)版畫(huà)，畢加索更是出名的版畫(huà)大師，他常把版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用到油畫(huà)中去，以至于一些油畫(huà)看起來(lái)簡(jiǎn)直就像套色版畫(huà)。中國(guó)的很多著名畫(huà)家如方力均、徐冰等人，也都是版畫(huà)出身。

廣東更是中國(guó)版畫(huà)的重鎮(zhèn)，中國(guó)最有分量的版畫(huà)家很多都在廣東，如上世紀(jì)三四十年代的版畫(huà)家李樺、古元，還有后來(lái)的胡一川、黃新波、賴(lài)少其等人。

廣東當(dāng)代的版畫(huà)很前衛(wèi)、很新穎，但因?yàn)槭袌?chǎng)不大，很多年輕人迫于生活的壓力而轉(zhuǎn)行。堅(jiān)持下來(lái)的一些人，卻遇到了藏家對(duì)版畫(huà)限量的不信任。

有這么一批青年版畫(huà)家，為了扭轉(zhuǎn)版畫(huà)市場(chǎng)的信任危機(jī)，打消藏家的后顧之憂(yōu)，決定公開(kāi)“毀版”，以證不再印刷的清白。這種破釜沉舟的舉動(dòng)效果目前還沒(méi)得到證實(shí)，但近期包括首屆中國(guó)版畫(huà)大展、第十二屆全國(guó)美展版畫(huà)展區(qū)紛紛落戶(hù)廣東，這一系列盛事的接踵而來(lái)，被收藏界人士解讀為學(xué)術(shù)界靜待國(guó)內(nèi)版畫(huà)市場(chǎng)逐步復(fù)蘇的積極信號(hào)。

A 當(dāng)代青年版畫(huà)家的生存現(xiàn)狀

羊城晚報(bào)：中國(guó)版畫(huà)的歷史已有上千年，然而在20世紀(jì)30年代以前大多是復(fù)制版畫(huà)。自1931年魯迅倡導(dǎo)新興木刻，才開(kāi)始了我國(guó)創(chuàng)作版畫(huà)的歷史，版畫(huà)以其戰(zhàn)斗性成為革命文藝的重要組成部分。從此以后，黑白木刻在中國(guó)老百姓心中有了較強(qiáng)的視覺(jué)記憶。新中國(guó)成立以后，版畫(huà)也是很受重視的，但還是作為政治宣傳的工具而存在。一直到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，版畫(huà)才逐漸進(jìn)入市場(chǎng)，在“國(guó)油版雕”四大中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)門(mén)類(lèi)中占有一席之位。

廣東就是中國(guó)版畫(huà)的重鎮(zhèn)，中國(guó)最有分量的版畫(huà)家很多都在廣東，如上世紀(jì)三四十年代的版畫(huà)家李樺、古元，還有后來(lái)的胡一川、黃新波、賴(lài)少其等人。延續(xù)早年的新銳力量，廣東當(dāng)代的版畫(huà)很前衛(wèi)、很新穎，但因?yàn)槭袌?chǎng)不大，很多年輕人迫于生活的壓力而轉(zhuǎn)行。目前青年版畫(huà)家在廣東是個(gè)什么現(xiàn)狀？

趙千：廣東現(xiàn)在很多院校包括廣州美術(shù)學(xué)院、華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院等都開(kāi)辦了版畫(huà)專(zhuān)業(yè)，再加上選修這一課程的學(xué)生，每年學(xué)習(xí)版畫(huà)的學(xué)生數(shù)量并不少。但根據(jù)我從2008年起在廣州美院任教以來(lái)了解到的情況，這些學(xué)生畢業(yè)后，從事版畫(huà)創(chuàng)作，或是留在版畫(huà)這一行的人數(shù)，僅占學(xué)生總數(shù)的5%左右。

為什么絕大多數(shù)人都不愿意以版畫(huà)為職業(yè)？因?yàn)閱渭兛堪娈?huà)這個(gè)畫(huà)種來(lái)維持生存是很艱難的，所以許多版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后都改行從事設(shè)計(jì)、油畫(huà)、插圖等其他職業(yè)，畢竟在目前中國(guó)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中，版畫(huà)相對(duì)還是比較邊緣的。之前我看過(guò)一組拍賣(mài)數(shù)據(jù)，版畫(huà)的成交量在整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中占了不到10%的市場(chǎng)份額，市場(chǎng)小，以版畫(huà)為生的人自然也會(huì)大大減少。

王嶷：而且大眾對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)也不高。版畫(huà)的種類(lèi)很多，有木刻版畫(huà)、石版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、銅版畫(huà)等等，即使是美院的學(xué)生，很多人也分不清不同的版種。大部分人對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)的確主要來(lái)自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻。

當(dāng)年我從版畫(huà)系畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)之后，剛開(kāi)始也是以插畫(huà)為職業(yè)，直到后來(lái)碰到一個(gè)機(jī)會(huì)，廣州美院圖書(shū)館的館長(zhǎng)很欣賞我以前的版畫(huà)作品，找到我為他的小說(shuō)做插圖，我才一下子就找回了當(dāng)年的感覺(jué)，現(xiàn)在我還是希望版畫(huà)能是我的一個(gè)創(chuàng)作方向。

羊城晚報(bào)：當(dāng)年魯迅倡導(dǎo)新興木刻，也是看中了版畫(huà)的戰(zhàn)斗性。為什么在不同的時(shí)代，版畫(huà)都屬于新銳的力量？

趙千：魯迅倡導(dǎo)新興木刻，借鑒的是歐洲和日本的版畫(huà)藝術(shù)，后來(lái)出現(xiàn)的石版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)、銅版畫(huà)等，也是從國(guó)外傳進(jìn)來(lái)的，所以版畫(huà)受傳統(tǒng)的影響比較小。

另一方面，許多版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生早已意識(shí)到以版畫(huà)為職業(yè)比較困難，所以他們?cè)谛５臅r(shí)候就已經(jīng)很主動(dòng)地去接觸設(shè)計(jì)、油畫(huà)、插圖等其他門(mén)類(lèi)。在日后的創(chuàng)作時(shí)，他們就會(huì)把很多其他門(mén)類(lèi)的思維帶入到版畫(huà)的創(chuàng)作中來(lái)。作為版畫(huà)系的老師，我們也常常灌輸學(xué)生如何帶著版畫(huà)“走出去”的意識(shí)。

B 版畫(huà)藝術(shù)性強(qiáng)于技術(shù)性

羊城晚報(bào)：看展覽的時(shí)候，有些畫(huà)廊的導(dǎo)展不專(zhuān)業(yè)，經(jīng)常跟觀眾強(qiáng)調(diào)的是版畫(huà)的技術(shù)問(wèn)題，比如刻板的難度等等。但跟畫(huà)家交流，發(fā)現(xiàn)他們更重視用版畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。在版畫(huà)的藝術(shù)性和技術(shù)性問(wèn)題上，你們是怎么看的？

趙千：一個(gè)人做版畫(huà)的時(shí)間越長(zhǎng)，就越容易鉆進(jìn)技術(shù)的單行道里去。版畫(huà)是需要定時(shí)地退一步，才能海闊天空的。有時(shí)候思考版畫(huà)的發(fā)展，單向的思維容易進(jìn)入瓶頸，所以我喜歡游離在版畫(huà)和其他藝術(shù)形式之間，可以看到多種的可能性和發(fā)展空間。

版畫(huà)用印刷方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，它介于繪畫(huà)和印刷品之間，可以最大限度地使用各種材質(zhì)、印痕和肌理，本身具有更為廣泛的表現(xiàn)空間，材料的介入和綜合概念，在版畫(huà)中顯得更有意義。

而且版畫(huà)很容易與材料產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，一旦與材料相聯(lián)系，很容易就會(huì)往當(dāng)代藝術(shù)的方向靠。我舉一個(gè)例子，2010年，我的一位學(xué)生與我討論如何將“記憶”這一抽象的東西通過(guò)版畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)時(shí)我給他的意見(jiàn)是，可以將一些圖片、圖像用絲網(wǎng)印在一塊冰塊上面，冰塊的融化表現(xiàn)了隨著時(shí)間的流逝，記憶也在衰減。

科技日新月異，除了一些傳統(tǒng)的材料以外，我還想嘗試新的媒介、新的材料，例如數(shù)碼多媒體，用這個(gè)時(shí)代特有的形式去表達(dá)我所處的這個(gè)“當(dāng)代”。在我的創(chuàng)作當(dāng)中，版畫(huà)只是作為其中的一種手段而非最終目的。

王嶷：沒(méi)錯(cuò)，版畫(huà)對(duì)材料的包容性更大，看得更多，想得更多。而且與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)相比，版畫(huà)有一個(gè)很大的特點(diǎn)，對(duì)技法的依賴(lài)性不大，在思想上就會(huì)想得更多。以前我考版畫(huà)系的時(shí)候也不覺(jué)得版畫(huà)有多好，但現(xiàn)在有人問(wèn)我，我會(huì)建議說(shuō)如果要學(xué)設(shè)計(jì)那還不如學(xué)版畫(huà)。學(xué)版畫(huà)思維會(huì)更加開(kāi)闊，既有藝術(shù)性，又有設(shè)計(jì)性，做出來(lái)的作品會(huì)更廣一些。

所以廣東當(dāng)代版畫(huà)的學(xué)術(shù)走向是非常好的，比以前更有活力、更健康，跟時(shí)代的結(jié)合也更緊密，語(yǔ)言表現(xiàn)力很豐富、很強(qiáng)大，在技術(shù)和藝術(shù)上很有潛力。而且近年來(lái)很多全國(guó)性的大展，獲獎(jiǎng)最多的就是版畫(huà)，關(guān)注度最大的也是版畫(huà)。

趙千：從我2008年入職廣州美院以來(lái)，每年的王嘉廉獎(jiǎng)學(xué)金、許欽松創(chuàng)作獎(jiǎng)學(xué)金，拿一等獎(jiǎng)的作品基本上都是版畫(huà)。

但說(shuō)句老實(shí)話(huà)，版畫(huà)往這方面發(fā)展也是被逼的，版畫(huà)的市場(chǎng)如果好，老師和學(xué)生都不用想得這么費(fèi)勁，做一批作品出來(lái)，自然有人上門(mén)來(lái)買(mǎi)，老老實(shí)實(shí)研究技法就行了。版畫(huà)沒(méi)有這樣的市場(chǎng)，只好不停地想一些“偏門(mén)”的東西，被迫要開(kāi)闊思維加入更多的東西來(lái)表達(dá)，才有了很多創(chuàng)新。

C 毀版以證誠(chéng)信

羊城晚報(bào)：版畫(huà)一個(gè)與生俱來(lái)的特點(diǎn)是它的“可復(fù)制性”，這讓它的價(jià)格比較親民。雖然作品有編號(hào)限量，但卻不符合很多藏家“唯一性”的要求，這應(yīng)該是版畫(huà)這么多年價(jià)格一直不溫不火的一個(gè)最重要原因。

趙千：之前我在廣州文德路有一間工作室，被別人問(wèn)得最多的一個(gè)問(wèn)題，不是“什么是版畫(huà)”，而是“你怎么保證限量就真的只印這么二三十張”。我只能不停地解釋說(shuō)“他是某某美院的老師、是某某畫(huà)院的畫(huà)家，個(gè)人的誠(chéng)信可以擔(dān)保等等”。但在這個(gè)誠(chéng)信缺失的社會(huì)里，很多人單靠這樣的理由是無(wú)法說(shuō)服的。所以我一直在想，要推廣版畫(huà)，首先要建立我們版畫(huà)行業(yè)的規(guī)范。

9月份，我們幾個(gè)版畫(huà)家聯(lián)合策劃了一個(gè)活動(dòng)——?dú)О?。把已?jīng)印刷好了的版當(dāng)眾毀掉，用視頻記錄下毀版的整個(gè)過(guò)程，為的就是讓更多的人去認(rèn)識(shí)版畫(huà)和看到我們制作版畫(huà)的誠(chéng)信。

羊城晚報(bào)：版畫(huà)限量的這個(gè)問(wèn)題，在中國(guó)的確是個(gè)很讓版畫(huà)家和收藏者頭痛的問(wèn)題，而在國(guó)外卻有約定俗成的行業(yè)規(guī)范。很多國(guó)外的版畫(huà)家印完了規(guī)定的數(shù)量后，會(huì)舉行一個(gè)沙龍式聚會(huì)，在一些業(yè)界人士的參與下，舉行毀版儀式。在中國(guó)這樣做的版畫(huà)家好像非常少。

趙千：現(xiàn)在中國(guó)的版畫(huà)市場(chǎng)其實(shí)是偏亂的。有些人的“A.P版”(藝術(shù)家自存)，印得比正式編號(hào)的作品還多。比如說(shuō)編號(hào)的作品只有10張，但“A.P版”卻有三四十張。按照國(guó)際慣例，“A.P版”的數(shù)量其實(shí)不能超過(guò)實(shí)際編號(hào)數(shù)量的十分之一，原則上還不能在市場(chǎng)上流通，但現(xiàn)在市場(chǎng)上的“A.P版”版畫(huà)卻很多。

還有另一種情況：多次印刷。一些已經(jīng)過(guò)世的老版畫(huà)家，留下了一些版，他們的后人就拿著那些舊版，不停地印刷賣(mài)錢(qián)。當(dāng)規(guī)定的印數(shù)已經(jīng)印完之后，他們會(huì)進(jìn)行第二次印刷，比如第一次印了二十張，第二次他們?cè)儆《畯?，只不過(guò)在印數(shù)的前面寫(xiě)個(gè)大寫(xiě)的“二”字，表示這是第二次印刷的作品。如果第二次印刷的也賣(mài)完了，可能還會(huì)進(jìn)行第三次印刷，沒(méi)完沒(méi)了。

按照國(guó)際慣例，第二次印刷最多不能超過(guò)第一次印刷的一半，第三次又不能超過(guò)第二次的一半，而且每次印刷出來(lái)的作品價(jià)值要貶值一半，通過(guò)這種印數(shù)和價(jià)格的逐步遞減，來(lái)保證之前收藏家的權(quán)益，所以第一版的價(jià)格肯定要比第二、第三版的高。但是我國(guó)還沒(méi)有與國(guó)際接軌，在印數(shù)和價(jià)格上沒(méi)有節(jié)制。

羊城晚報(bào)：以前同樣一幅版畫(huà)，編號(hào)1/50的作品會(huì)比編號(hào)50/50的作品貴，這是受以前技術(shù)所限，越往后印刷的質(zhì)量越低。現(xiàn)在還有沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題？

趙千：現(xiàn)在沒(méi)有這個(gè)技術(shù)問(wèn)題了，現(xiàn)在一些機(jī)器設(shè)備都能在不破壞原版的基礎(chǔ)上印刷，這也更加凸顯了毀版的重要作用。我自己是不接受多次印刷的，我覺(jué)得直接設(shè)計(jì)一百?gòu)埖挠×?，?huì)比你印4次，每次印25張好得多。所以我會(huì)從我做起，把我印完了的版都?xì)У簟?br/>
王嶷：其實(shí)國(guó)畫(huà)也存在題材類(lèi)似的問(wèn)題，但大家好像都很理解。

趙千：這也是大眾的一個(gè)認(rèn)識(shí)誤區(qū)，反復(fù)畫(huà)同樣一個(gè)題材其實(shí)也是一種流水線(xiàn)生產(chǎn)，其實(shí)是一種無(wú)版復(fù)制?？赡芎芏嗳藭?huì)認(rèn)為，即使題材非常類(lèi)似，但起碼是畫(huà)家一筆一畫(huà)畫(huà)出來(lái)的，而版畫(huà)是印出來(lái)的。所以我覺(jué)得要解決大家這么一個(gè)顧慮，最直接的辦法就是毀版。

王嶷：很多人以為版畫(huà)就是簡(jiǎn)單的印刷，其實(shí)它的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程充滿(mǎn)藝術(shù)性，是一項(xiàng)非常復(fù)雜的技術(shù)性工作，包含著原創(chuàng)性與獨(dú)創(chuàng)性。版畫(huà)集畫(huà)工、刻工、印工于一身，在板子上作畫(huà)，在板子上刀刻，最后用手工拓印，每一步都帶有創(chuàng)造性，并不是做完一個(gè)再做一個(gè)的這種復(fù)制。

羊城晚報(bào)：一幅作品是印20張，還是200張，藝術(shù)家是怎么考慮的？

王嶷：這就看藝術(shù)家對(duì)自己的市場(chǎng)，以及單幅作品市場(chǎng)接受程度的估量了。如果市場(chǎng)走得好，可能就會(huì)印多一點(diǎn)?，F(xiàn)在很多版畫(huà)家都沒(méi)有自己的版畫(huà)工作室，根本沒(méi)法做到幾百?gòu)埖挠×?。我一般都是印二三十張?br/>
D “復(fù)制品版畫(huà)”是對(duì)版畫(huà)的很大傷害

羊城晚報(bào)：與你們的傳統(tǒng)原創(chuàng)版畫(huà)不同的，現(xiàn)在還有另外一種版畫(huà)，借助的是印刷的手段，雖然是原作的印刷品，但因?yàn)橛挟?huà)家的授權(quán)和簽名，也有限量，印刷質(zhì)量也很高，所以自稱(chēng)“限量版畫(huà)”。你們覺(jué)得這類(lèi)掛著版畫(huà)牌子的“畫(huà)作”究竟是不是版畫(huà)？

趙千：出現(xiàn)這種復(fù)制品的主要原因是市場(chǎng)有需求，一些名家的油畫(huà)價(jià)格非常昂貴，百姓消費(fèi)不起，但又渴望欣賞到高品質(zhì)的作品。商家看到了這方面需求，就將畫(huà)作復(fù)制印刷進(jìn)行售賣(mài)。從商業(yè)操作上來(lái)講這是一個(gè)很好的選擇，對(duì)版畫(huà)的推廣也是有很大幫助的。

現(xiàn)在一些畫(huà)廊為了提高這種復(fù)制品的價(jià)值，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在復(fù)制印刷過(guò)程中的參與度，我覺(jué)得很沒(méi)必要，這種高端的藝術(shù)復(fù)制品，在國(guó)外一直都有，還有專(zhuān)門(mén)的版畫(huà)坊，有專(zhuān)門(mén)的技師，從制版到印制，都不是藝術(shù)家本人操刀的。但一個(gè)重要的問(wèn)題是，這些用數(shù)碼微噴高端打印技術(shù)印刷出來(lái)的復(fù)制品，卻被很多人打著版畫(huà)的概念招搖撞騙。在一些畫(huà)廊我們經(jīng)常看到，這種復(fù)制品被標(biāo)稱(chēng)為“綜合版畫(huà)”，懂版畫(huà)的人一看就知道是打印出來(lái)的，但不懂版畫(huà)的人，以為其他的版畫(huà)也是這么打印出來(lái)的，這對(duì)辛辛苦苦刻板的人很不公平，給大眾很大的誤導(dǎo)，對(duì)版畫(huà)是一種很大的傷害。

如果一定要跟版畫(huà)拉上關(guān)系來(lái)提高復(fù)制品的檔次，我建議標(biāo)稱(chēng)“數(shù)碼版畫(huà)”，這還能勉強(qiáng)跟版畫(huà)沾上邊。

羊城晚報(bào)：這種數(shù)碼微噴出來(lái)的復(fù)制品，是不是對(duì)版畫(huà)市場(chǎng)造成了很大的沖擊？

王嶷：是有一定的影響，但最大的問(wèn)題還是誤導(dǎo)了大眾對(duì)版畫(huà)的認(rèn)識(shí)。但版畫(huà)的市場(chǎng)也并不是如同很多人想象的那么小。我和我先生之前在廣州市的逵園藝術(shù)館舉辦過(guò)一次版畫(huà)展，據(jù)說(shuō)在逵園版畫(huà)比油畫(huà)賣(mài)得還多，有些價(jià)格比較高的版畫(huà)也都賣(mài)出去了。所以說(shuō)，價(jià)格并不是決定版畫(huà)銷(xiāo)售的一個(gè)決定因素，不是便宜的才賣(mài)得好。