近幾年來，隨著炒房產(chǎn)、炒股票、炒能源等投機(jī)性投資方向的日趨衰敗，書畫市場(chǎng)業(yè)已成為炒家的新寵。這些剛進(jìn)入書畫藝術(shù)品市場(chǎng)的炒家，其真實(shí)目的并不是為了收藏，而是像炒其他投機(jī)項(xiàng)目一樣，將書畫作品在自己手中捂一段時(shí)間，再去找尋出價(jià)更高的接單人，從中謀取不菲的利益。當(dāng)前，鑒于各種因素的影響，書畫市場(chǎng)正在遭遇一個(gè)重新洗牌的過程。當(dāng)下，是誰在支撐著我國(guó)的書畫市場(chǎng)？又是誰在為目前的書畫市場(chǎng)買單？這一系列的問題，需要我們書畫藝術(shù)界從業(yè)人員必須弄明白的要?jiǎng)?wù)。

有一幫烘托著書畫市場(chǎng)的群體在前幾年支撐著我國(guó)書畫藝術(shù)市場(chǎng)的“半壁江山”，那就是對(duì)書畫藝術(shù)很感興趣的國(guó)有大中型企業(yè)老板、各地的房產(chǎn)開發(fā)商和大中型礦山的老板們。他們已不屑于請(qǐng)幾位畫家舉辦幾個(gè)筆會(huì)、研討會(huì)來征集一些書畫家作品，而是采用“全包”或“半包”的模式，將書畫家在一段時(shí)間內(nèi)的作品全部或部分買斷。在這段時(shí)間內(nèi)，有諸多具備市場(chǎng)升值潛力的中青年書畫家被他們“圈養(yǎng)”，許多書畫家因此直接從社會(huì)底層一躍進(jìn)入了有房、有車、有鈔票的“上流社會(huì)”，過著衣食無憂、花前月下式的甜美生活。

但是，隨著中央政府反腐高壓態(tài)勢(shì)不斷趨緊，諸多政府高官和國(guó)有企業(yè)高管被紀(jì)檢監(jiān)察部門頻繁拉下馬來，這讓那些依靠花公款被“圈養(yǎng)”起來的書畫家群體立即感覺到嚴(yán)冬的逼近，金主們立馬停止了為這些書畫家“輸血”，紛紛和他們“一拍兩散”，和平分手。于是乎，這些被長(zhǎng)期供養(yǎng)在“溫室”里的書畫家們也就告別了此前相當(dāng)安逸的生活，不得不重新回歸市場(chǎng)而另謀出路了。

由于當(dāng)前書畫市場(chǎng)被迫重新洗牌，給諸多書畫藝術(shù)家?guī)砹舜胧植患暗膶擂翁幘?。原本安逸的生活、高額的收益，剎那間已是“昨夜黃花”，只能在回憶中享用一下而已。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，這種書畫市場(chǎng)的新生態(tài)短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有改變的跡象，書畫家也只有梳理思緒，做好預(yù)案，用改變自己來逐漸適應(yīng)當(dāng)下的新局面了。如果不認(rèn)清這一點(diǎn)，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)：市場(chǎng)逐漸離您而遠(yuǎn)去，自己的生存空間不斷萎縮，每日也只能在家靠“吃老本”過日子了。

如何做好準(zhǔn)備來適應(yīng)當(dāng)前的書畫市場(chǎng)新形勢(shì)呢？首先，書畫家一定要認(rèn)真看清當(dāng)前形勢(shì)，重新界定自己作品的藏家群體和市場(chǎng)方向。放下身段來，對(duì)自己重新定位，將原來虛高的作品價(jià)格進(jìn)行適度調(diào)整，回歸理性，讓那些喜歡自己作品的藏家感覺到物有所值或物超所值，努力培育和拓展自己新的市場(chǎng)空間。只有這樣，書畫家才可以在當(dāng)前的環(huán)境中“重獲新生”。

書畫家是完全依靠市場(chǎng)的，如果沒有市場(chǎng)的支撐，自己的追求和夢(mèng)想恍如“鏡月水花”，也只能將自認(rèn)為滿意的作品束之高閣，只剩下哀嘆自己的“命運(yùn)多舛”、懷才不遇了。其實(shí)，好的書畫作品，從來不乏有識(shí)馬的“伯樂”。隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)收入的增加，書畫藝術(shù)品勢(shì)必將成為居家選購的要件之一。這就是長(zhǎng)期存在于書畫市場(chǎng)內(nèi)廣大的剛性需求群體。書畫家當(dāng)前只有抓住了這個(gè)群體，才可以使自己立于不敗之地。由于市場(chǎng)的影響，原本靠炒書畫為賺錢工具的群體會(huì)迅速退出市場(chǎng)，剩下的除去有勢(shì)力成氣候的大藏家外，基本活躍在書畫市場(chǎng)上的買家將都是十分理性普通的藝術(shù)品消費(fèi)群體，他們將會(huì)更看重書畫家虛名后的作品實(shí)際品質(zhì)，靠吹噓自己而沒有“真才實(shí)學(xué)”的所謂書畫家也必將會(huì)被市場(chǎng)淘汰。