近日，在香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術”晚間拍賣中，內地畫家曾梵志《協和醫(yī)院系列之三》三聯畫成交價逾1億港元。而就在前一個月，在香港蘇富比秋拍中，曾梵志《最后的晚餐》以近1.81億港元成交。中國當代藝術家曾梵志的作品近期連續(xù)兩次破億，再次將人們的目光吸引到中國當代藝術上。

　　在兩年多時間里，藝術品市場坐了兩次過山車：2011年，中國一躍成為全球最大藝術品交易市場，藝術品交易占全球份額40%。然而2012年，市場從高處一路探底，藝術品天價成交的神話更是難以為繼。一個有力的例證，是嘉德秋拍重點推出的乾隆御制寶騰腰刀，最終以4830萬元成交，而6年前這把寶刀就拍出了4880萬元的價格，6年來價格不升反降，比刀鋒更寒冷的是市場行情。

　　中國藝術品拍賣20年來有過三波低谷期，這次回調幅度最深，整個2012年藝術品市場都在過冬。從天價拍品來看，2011年過億元的拍品26件，2012年卻只有5件，秋拍更是只有保利推出的王振鵬《江山勝覽圖》一件勉強過億元。從成交額來看，嘉德春拍21.41億元，秋拍17.45億元，保利春拍30.3億元，秋拍23.1億元，這兩家領軍企業(yè)的成交額比去年同期都下降了一半還多。

　　是走出寒冬的時候了嗎？

　　藝術作為奢侈品，市場冷暖跟資本、經濟環(huán)境、股市直接相關。藝術市場的調整時間應該是跟國際市場同步，這兩個市場是相通的。所以，藝術市場的好與壞，往往能夠作為一個晴雨表，測試出市場的景氣度。這其實是藝術與市場的一種互動關系，即市場的繁榮能夠刺激藝術的繁榮，反過來藝術的繁榮也可以影響市場的價值走向，將其引領到一個更高的文化消費層次。

　　已經紅火了數年的中國藝術品市場，2012年以來在國際市場上嘗到過冷場的滋味。尤其是受全球經濟低迷的影響，持續(xù)高溫的中國當代藝術市場驟然降溫，由此引起了圈內圈外不少人士的擔憂，甚至有人提出藝術救市的主張。中國藝術品市場正經歷著寒冬，離春天還有多遠？

　　市場冷清正好可以靜心思考

　　2013年似乎是應走出低谷的一個機會。據統(tǒng)計，行情火爆的2011年至少發(fā)行了45款藝術品信托產品，規(guī)模高達55億，它們往往是拍賣市場上天價拍品的買家，而兌付期多數是2013年，屆時會有一批曾經的天價拍品出現在市場上，如果它們能拉動新一波行情，市場有望借此走出低谷，但如果精品仍然拍不出高價，那么市場還會在嚴冬中煎熬。

　　隨著拍賣熱的興起，中國已經成為世界第二大藝術品交易市場。中國買家的強大實力令國際拍賣界刮目相看。在2013年5月的蘇富比春拍上，一位中國買家以2130萬美元的價格購入畢加索的《閱讀的女人》。7月，一位中國內地買家又以500萬美元在佳士得購入一幅米開朗基羅的炭筆畫。11月4日，大連萬達集團以2820萬美元的價格拍得畢加索的《兩個小孩》。中國因素已經成為國際拍賣界不可忽視的力量。

　　然而，就藝術品市場來講，價格走得太高，調整期會相應變長，對于炒家來說，市場冷清是痛苦的。而對于藝術家和收藏家而言，近年來藝術品市場出現的劇烈調整未嘗不是一件好事，正好讓各方靜下心來理智思考。藝術家不要整天就想著怎么樣能多搞點錢，收藏家也應該盤點一下，到底哪些東西有真正的價值？