今年7月25日，中央美術(shù)學(xué)院教授、著名藝術(shù)大家朱乃正先生在北京病逝，享年77歲。而早在2011年9月，生性達(dá)觀的朱乃正先生，就已對(duì)自己的身后事做出了安排，委托律師，立下了遺囑。

朱先生一生執(zhí)著于藝術(shù)追求，留下傳世作品無(wú)數(shù)，是當(dāng)代極富盛名的藝術(shù)大師。在遺囑中，他重點(diǎn)對(duì)耗費(fèi)了他畢生心血的藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)行了安排，表示要將全部書(shū)畫(huà)作品悉數(shù)捐給相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并特別指定知己曹星原女士全權(quán)處理所有涉及知識(shí)產(chǎn)權(quán)的事務(wù)。

書(shū)畫(huà)作品全部捐獻(xiàn)

朱乃正先生在世時(shí)，雖已屆高齡，卻對(duì)生老病死有著異于常人的灑脫態(tài)度。2011年9月，他針對(duì)自己的后事立下了遺囑，并委托于北京高文律師事務(wù)所律師張亞梅。

究竟是什么促使著朱乃正先生在身體康健的時(shí)候，就早早地立下了遺囑，安排起自己的身后事來(lái)呢？日前，張亞梅律師向記者展示了朱先生親筆所書(shū)的《我的遺囑》及相關(guān)材料，這份遺囑的開(kāi)頭顯然就能為我們解開(kāi)這個(gè)疑問(wèn)。

朱乃正先生在開(kāi)篇部分，便自訴了立此遺囑的初衷：“考慮到我已步入高齡，人生變化難測(cè)，恐一旦發(fā)生意外身亡離世而諸多未料事宜，故趁我身心尚健、神志清醒、思維正常周密的狀態(tài)下，立此遺囑。特提請(qǐng)律師并法律有效認(rèn)證，后當(dāng)以此本人手書(shū)遺囑為準(zhǔn)而依法執(zhí)行，如此我心可安矣?！?br/>
最令朱乃正先生掛心的顯然是他多年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作。在這份遺囑中，朱先生對(duì)自己多年來(lái)的藝術(shù)作品，進(jìn)行了妥善的安排。他表示要將全部藝術(shù)作品捐贈(zèng)給社會(huì)。對(duì)此，他如是寫(xiě)道：“我所有的繪畫(huà)作品（油畫(huà)、水墨、素描、速寫(xiě)、水彩、水粉、草圖、臨摹等）皆由曹星原整理歸類(lèi)、登記造冊(cè)后捐獻(xiàn)給國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)（如國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院等）?！薄拔宜械臅?shū)法作品（大小立軸、橫披、鏡片、手卷、詩(shī)文手抄等）皆由曹星原整理歸類(lèi)、登記造冊(cè)后捐獻(xiàn)給上述國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)和國(guó)內(nèi)外對(duì)應(yīng)的文化學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)?！?br/>
知識(shí)產(chǎn)權(quán)交由曹星原處理

除了捐出作品，朱乃正先生也希望自己一生的藝術(shù)創(chuàng)作和思考結(jié)晶能夠得到更為系統(tǒng)的梳理。年初，于朱先生病中舉辦的“黑白東西——朱乃正藝術(shù)思行研究展”，呈現(xiàn)出的朱乃正的“思”與“行”便是對(duì)部分創(chuàng)作整理研究的成果。

因此，在朱乃正的親筆遺囑中，特別列有一條：“我所有留下的文字資料（文稿、隨筆、日記、雜記、筆記、來(lái)往信件皆由曹星原負(fù)責(zé)保管處理，并供她梳理、研究、撰寫(xiě)專(zhuān)著之用?！?br/>
這位在上述引用的遺囑原文中屢次被提及的曹星原女士，是加拿大不列顛哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史系教授。2007年，朱乃正先生的妻子亡故。從那時(shí)起，朱先生與曹星原開(kāi)始了近6年的共同生活，直至其去世。

朱乃正生前曾表示：“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期共同生活，她（曹星原）對(duì)我的生活與藝術(shù)上的照顧關(guān)心，以她全部心力襄助我完成中國(guó)美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)的巨量工作，以及精心策劃舉辦了我的個(gè)展‘黑白東西——朱乃正藝術(shù)思行研究展’獲得的巨大成功，使我深感她對(duì)我的真情和無(wú)與倫比的才華。”

正是出于這份信任，朱先生在親筆遺囑中鄭重寫(xiě)明：“以上書(shū)畫(huà)、文字資料凡遇有關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問(wèn)題時(shí)，均由曹星原全權(quán)處理解決并享有與上述三項(xiàng)內(nèi)容有關(guān)除署名權(quán)之外的一切知識(shí)產(chǎn)權(quán)（含財(cái)產(chǎn)權(quán)）?！?br/>
今年2月，朱乃正先生在關(guān)于遺囑的補(bǔ)充申明中，更再次強(qiáng)調(diào)了對(duì)曹星原“寄以重托：我所有的作品經(jīng)由她梳理、整合研究后，完成撰寫(xiě)評(píng)傳與專(zhuān)著，舉辦個(gè)展等活動(dòng)。最終她會(huì)根據(jù)我們商定后的共同意愿，將作品歸類(lèi)、妥存。有序地捐贈(zèng)給國(guó)內(nèi)外藝術(shù)與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，回報(bào)社會(huì)。其他人皆無(wú)權(quán)進(jìn)行各種干預(yù)?！?br/>
據(jù)曹星原介紹，朱乃正先生之所以希望將藏品由她梳理、研究后再有序地捐贈(zèng)給社會(huì)文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，是考慮到大量的作品需要有所整理。通過(guò)一定的研究后形成不同學(xué)術(shù)主題、類(lèi)型的部分后再捐贈(zèng)給藝術(shù)機(jī)構(gòu)，可以避免因作品混亂而被簡(jiǎn)單擱置于博物館倉(cāng)庫(kù)之虞。

早立遺囑 避免糾紛

在朱乃正先生去世的“七七”紀(jì)念會(huì)上，曹星原作為受遺贈(zèng)的主要財(cái)產(chǎn)繼承人，明確表示接受朱乃正遺贈(zèng)。

近年來(lái)，已故藝術(shù)家遺產(chǎn)、遺作糾紛案件時(shí)有發(fā)生，如同張亞梅律師所言：朱乃正先生在生前身體尚健的時(shí)候就對(duì)捐贈(zèng)作品的后事作出安排，既是老先生的豁達(dá)，也是在觀念上比許多人超前。

據(jù)悉，在朱乃正先生離世前的神志清醒階段，他還曾通過(guò)親筆申明一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的遺囑應(yīng)該得到“堅(jiān)決地執(zhí)行”。由中國(guó)人民解放軍總醫(yī)院出具的診斷證明書(shū)證實(shí)，這一階段的他“住院期間神志清楚，語(yǔ)言可，計(jì)算力、時(shí)間、人物、地點(diǎn)、定向力正常。遠(yuǎn)近記憶力正常。7月23日病情逐漸惡化。經(jīng)搶救無(wú)效于7月25日死亡?！睋?jù)張亞梅律師介紹，朱乃正先生完全是在神志清晰的狀態(tài)下簽署的給中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品的法律文件的。

張亞梅表示，由于我國(guó)的相關(guān)法律還不夠完善，對(duì)藝術(shù)家生前囑托的遺囑執(zhí)行人并沒(méi)有完善的約束手段，只能靠社會(huì)和輿論的共同監(jiān)督?？上驳氖?，曹星原目前已在積極落實(shí)朱乃正生前的遺囑。張亞梅呼吁說(shuō)，將朱乃正遺囑中的愿望公諸于眾是對(duì)老先生的告慰，法律應(yīng)該對(duì)他的遺囑給予保障，相關(guān)機(jī)構(gòu)和人士也應(yīng)為此做出努力。

朱乃正簡(jiǎn)介

朱乃正，男，浙江省海鹽縣人，中央美術(shù)學(xué)院教授。生于1935年11月，卒于2013年7月25日零時(shí)3分，終年78歲。1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，師承吳作人、艾中信、王式廓等先生。1959年春分配到青海省工作，在青藏高原工作21年。期間歷任青海省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青海省人大常委等職務(wù)，1980年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院任教。曾任中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，數(shù)屆全國(guó)政協(xié)委員，二級(jí)教授、博士研究生導(dǎo)師，文史館館員，國(guó)務(wù)院參事室參事。

朱乃正的一生作品豐富，主要的油畫(huà)作品有《金色的季節(jié)》、《春華秋實(shí)》、《青海長(zhǎng)云》、《大漠》、《國(guó)魂•屈原頌》、《春雨》、《晴雪》、《爽秋》、《初夏》、《臨春》、《歸巢》、《冬至，春遠(yuǎn)乎？》、《五月雪》、《最后一抹霞光》、《春風(fēng)拂起》、《雨雪松云》等。朱乃正的素描人像在上世紀(jì)七十年代和八十年代可謂影響了兩三代人。他的作品主題，筆尖傳遞的人格魅力，讓藝術(shù)界的蕓蕓眾生樹(shù)之標(biāo)榜，筆下人物的精神世界，躍然紙上的思想境界，讓那個(gè)年代的人們慨嘆不已。藝術(shù)傳遞的精神力量往往能撼動(dòng)一個(gè)人內(nèi)心的靈魂，朱乃正的素描作品在那個(gè)時(shí)期起到了給予人神圣力量的推動(dòng)作用。

早在六十年代初，深諳書(shū)法的朱乃正將油畫(huà)的觀察方法引入水墨畫(huà)。從1984年開(kāi)始，他的水墨畫(huà)作品連續(xù)在海內(nèi)外許多城市展出。1986年，在日本名古屋舉辦水墨畫(huà)個(gè)展，被稱(chēng)為“中國(guó)的鬼才”。于是，在人們熟悉的“油畫(huà)家朱乃正”、“書(shū)法家朱乃正”之後，又出現(xiàn)了“水墨畫(huà)家朱乃正”。他的水墨堅(jiān)守寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上游走于古今東西，沒(méi)有出現(xiàn)藝術(shù)的簡(jiǎn)化或者輕量化，更沒(méi)有常見(jiàn)的那種“套路化”創(chuàng)造高曠清雄的藝術(shù)境界，更是對(duì)后來(lái)者的重要啟示。最為重要的是，朱乃正在晚年將書(shū)法用筆和書(shū)法的審美特點(diǎn)成功的引入油畫(huà)創(chuàng)作，從而成為繼趙無(wú)極，吳冠中之后的另一個(gè)在打造具有中國(guó)文化特點(diǎn)油畫(huà)努力之中作出了卓越的貢獻(xiàn)，但是在對(duì)傳統(tǒng)視覺(jué)文化的研究深度上又比前兩者深厚。尤其是朱乃正在晚年將書(shū)法用筆融入油畫(huà)創(chuàng)立了中國(guó)油畫(huà)學(xué)派被譽(yù)為“中國(guó)油畫(huà)”領(lǐng)軍人。朱乃正的另一個(gè)貢獻(xiàn)是將油畫(huà)融入水墨畫(huà)創(chuàng)立了獨(dú)特的朱派水墨。在他生前的最后一個(gè)展覽《黑白東西：朱乃正藝術(shù)思行展》中所展示的素描，速寫(xiě)，書(shū)法，水墨和油畫(huà)充分體現(xiàn)了他的這一不但集而大成，同時(shí)又分別是每一個(gè)領(lǐng)域的大家的特點(diǎn)。

從2009年朱乃正重新?lián)?dāng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任以來(lái)，他帶領(lǐng)全國(guó)油畫(huà)家舉辦了一個(gè)大型的、并具有重要?dú)v史意義的全國(guó)油畫(huà)系列邀請(qǐng)展---《吾土吾民系列油畫(huà)邀請(qǐng)展》，通過(guò)這個(gè)系列展覽，朱乃正將全國(guó)油畫(huà)家的積極性調(diào)動(dòng)起來(lái)，充分考慮中國(guó)美術(shù)的未來(lái)走向，不但從理論上引導(dǎo)美術(shù)界確認(rèn)了中國(guó)油畫(huà)學(xué)派，而且從實(shí)踐上指出了一條重要途徑。