2013年7月22日，“浮世•游觀——龐茂琨藝術(shù)展”在中國美術(shù)館開幕。此次展覽由中國油畫學(xué)會、中國美術(shù)館與北京市國家文化資產(chǎn)監(jiān)督管理辦公室聯(lián)合主辦，由殷雙喜擔(dān)任策展人，共展出龐茂琨的油畫、手稿等多種媒材的繪畫作品50余件。

本次展覽以“浮世•游觀”為主題，集中展現(xiàn)龐茂琨最新的創(chuàng)作狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家在這一階段切入現(xiàn)實(shí)的嶄新視角——不同于之前戲劇化的舞臺感，而是直接進(jìn)入日常場景本身，在今天讀圖時代下，呈現(xiàn)出藝術(shù)家對于日常圖像的解構(gòu)與主觀化的圖像重建。在藝術(shù)家營造充滿主觀意味的色彩空間中，觀者與藝術(shù)家共同“游”進(jìn)某一時空場景，并感觸到了日常生活中不曾體驗(yàn)到的戲劇性的荒誕感。通過展覽作品，龐茂琨向觀者傳遞了一個平靜的聲音——這就是人世，這就是生活，是值得我們?yōu)橹钪娜松?br/>
龐茂琨是中國當(dāng)下藝術(shù)界中為數(shù)不多的、一直堅持探索古典油畫語言在當(dāng)代文化情境中的表達(dá)與呈現(xiàn)的藝術(shù)家。他獨(dú)具一格的“手繪”表達(dá)已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)界具有典型性的個案：他沒有迷戀于對“手繪”語言形式的單純玩味，而是將個人繪畫意志的表達(dá)與社會現(xiàn)實(shí)緊密的關(guān)聯(lián)起來。他的藝術(shù)軌跡告訴我們：藝術(shù)不能僅僅從內(nèi)部來觀察，藝術(shù)必須要匯入到社會變革的潮流之中，成為時代精神呈現(xiàn)與反思的有力載體?？梢哉f，龐茂琨的繪畫是充滿“現(xiàn)實(shí)主義”意味的，但是在他的“現(xiàn)實(shí)主義”繪畫語境中，沒有批判，沒有迎合，而是以一種與現(xiàn)實(shí)間離的、不動聲色的視角在描述著他對當(dāng)下文化的理解與認(rèn)知。