全國政協(xié)委員、中國美術館館長、中國美協(xié)副主席范迪安，多年來主要從事20世紀中國美術研究、當代藝術批評與展覽策劃、藝術博物館學的研究。擔任中國美術館館長以來，他積極地推廣中國當代美術以新的時代面貌進入公共視野與國際交流，在展現(xiàn)經(jīng)典作品的同時，更多地從老百姓文化權益上考慮，讓公眾有一種享受文化發(fā)展文化資源共享的主人翁意識，讓中國藝術、世界藝術及當代藝術的傳播惠及人民大眾，他領銜策劃了一系列學術性的展覽，面向不同社會階層進行公共教育服務普及美育，推廣豐富多樣的中國美術成果，在增加美術館的文化影響力和將優(yōu)秀的中國藝術帶向世界方面做出了重大貢獻。他站在美術發(fā)展、策劃的最前沿，接受了記者的采訪。

記者：作為中國美術館館長，您認為美術館在當今中國的文化建設當中起到怎樣的作用，具體扮演什么樣的角色？

范迪安：今年“兩會”的焦點是更加關注社會建設的各個方面，也包括人民群眾在文化上的權益，文藝界的委員都很關心國家文化建設和文藝創(chuàng)作的繁榮，這是滿足人民群眾文化權益最重要的方面。在國家發(fā)展的同時文化建設要與之同步，特別是能夠體現(xiàn)中國文化建設時代氣象、時代形象，我認為在經(jīng)濟發(fā)展的同時，政府要以更多的投入來保障公益性文化服務，文化服務需要一定的條件設施和方式方法來體現(xiàn)，在當前形勢下，人民群眾對文化有更高的期待和多方面的需求，人們有獲得文化、欣賞文化，把文化當成一種生活組成部分的權益，目前，政府在已有投入的基礎上在加大投入，如新建更多文化設施，提供更多文化傳播的條件，注重文化能夠更多地進基層、進農(nóng)村、進邊疆，可以說，從黨的十七屆六中全會以后，人們都能感覺到文化發(fā)展的氛圍，但在這方面還不夠平衡，如大的城市圖書館博物館劇場音樂廳相對來所比較多，邊緣的省份，文化硬件建設還不夠，應該納入進去政府的規(guī)劃進去，加快基本的設施硬件建設，尤其要重視農(nóng)民文化生活的改觀，多為農(nóng)民著想，讓農(nóng)民有獲得文化的條件。另一方面文化除了要有空間，更要有文化內(nèi)涵，文化有軟件還要有的硬件的有內(nèi)涵，情感的投入，所以要有文化的創(chuàng)新，不管哪種文化載體，都要有創(chuàng)新意識，反映時代的意識，如何保存優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，優(yōu)秀的當代文化成果如何更好傳播，尤其是中國文化悠久的歷史中積累起來的文化精神如何在今天彰顯獨特的價值，這些都和創(chuàng)作創(chuàng)新聯(lián)系到一起，所以我們應積極的弘揚我們獨特的價值。以中國美術來說，如中國畫就是很早就成熟的繪畫體系，代表東方繪畫精髓，一方面有非常長時間的從新石器開始的美術創(chuàng)造，為世界的造型藝術提供了重要的貢獻，中國繪畫中國書法不僅是獨特的造型風格也包括人生觀宇宙觀包括與自然親近的、人與人和諧的觀念，反映了人的理想的重要的藝術觀念，在今天依然有它的社會價值，成為今天創(chuàng)作的重要基因，當然藝術形式要與時俱進，藝術反映的內(nèi)容要有時代生活，要有本民族的文化的理想，如果在內(nèi)容和觀念上把傳統(tǒng)文化優(yōu)秀基因弘揚起來，中國文化就有了新的時代面貌，也有了與世界交流的魅力。

記者：您認為中國美術館和國外的美術館在機制上有什么不同？國外的美術館如盧浮宮可以臨摹大師作品近距離與大師面對面的交流，您認為中國美術館有這種可能嗎？

范迪安：近年來全國美術館系統(tǒng)發(fā)生了很大變化，呈現(xiàn)出與時俱進的發(fā)展，有三個方面可以體現(xiàn)。一，全國各地新建了一批美術館，浙江、江蘇、湖北、山東這幾個城市先后興建美術館，上海市將2010年上海世博會的中國館進行重新裝修作為中華藝術宮，也就是大型美術館，山東美術館將在今年建成，還有一些城市美術館不斷地涌現(xiàn)，美術館的數(shù)量不斷增加，為展出優(yōu)秀的美術作品提供了平臺。二，國家實行美術館博物館圖書館免費開放的舉措，從2011年3月份開始全國美術館免費開放，這可以說在世界上也是獨一無二的，這么大的一個國家所有的圖書館、博物館、美術館免費開放，說明國家的文化惠民政策得到了落實，讓老百姓真正獲得享有文化空間，擁有文化家園這樣一種主人翁的感受，美術館免費開放帶來的變化是明顯的，首先是帶來的觀眾多了，我們館每年有一百多萬觀眾，而且能夠感受豐富多彩的展覽內(nèi)容，有一種獲得綜合的、立體的、多樣的體驗來感受藝術的創(chuàng)新。第三個標志是不僅注重展覽當下的藝術，同時注重把優(yōu)秀藏品拿出來給觀眾見面，平時常年舉辦各種學術講座，舉辦許多不同年齡層的，不同社會階層的公共教育的活動，比如面向大學生的美術審美教育活動、針對兒童的體驗性的美術啟益活動，面向社區(qū)的藝術交流活動等等，美術館成為人們越來越喜歡的審美家園，美術館發(fā)生變化從這三個方面可以體現(xiàn)出來。應該說中國的美術館與西方的美術館一樣，都在探索新的形勢下怎樣拓展和吸引觀眾，做好為民眾的公共服務，我走訪過西方很多美術館，我覺得和他們相比，當然世界著名的藝術館盧浮宮、大都會、大英博物館等他們有非常固定的觀眾群，每年有五百萬到六百萬甚至更多的觀眾，中國的美術館目前從規(guī)模上講總量還不夠大，但是能面向的觀眾已經(jīng)是數(shù)量很高了，內(nèi)容也很豐富，如上海美術館、浙江美術館等在觀眾數(shù)量上也都是世界領先的，我們館的面積還比較小但觀眾的量已經(jīng)很多了，所以在這方面沒有什么距離，而且也都盡可能的做好多樣的服務方式，但美術館的工作是沒有止境的，比如如何讓美術館的藏品更好的與觀眾見面在這方面做得有點不太夠，這些年我們也在努力地調(diào)整，把一些好的藏品拿出來與觀眾見面，比如今年春節(jié)舉辦了全國十大美術館藏精品展，匯集十個重要美術館的不同特色的藏品，很好的構成了美術館藏品讓社會共享的這樣一種格局。現(xiàn)在美術館的同行也都意識要更多地增加收藏，讓更多的美術館藏品拿出來與公眾見面，更好的普及美育，更好的形成文化的自信藝術的自信，這方面我們在努力的做。

記者：您認為中國特色文化如何保留？從知識產(chǎn)權的角度講，您認為藝術應該立法嗎？

范迪安：進入21世紀以來，知識產(chǎn)權的保護越來越成為我們整個社會的普遍共識，也可以說在不斷開闊的國際文化交流的格局中過程中不斷地得到改善，我們國家的知識產(chǎn)權的保護通過法律不斷的完善，也通過不同界別的努力，通過行政部門的管理，社會的監(jiān)督，包括知識產(chǎn)權擁有者的保我意識的提升，正在改善，這是一個合力的結果，不是某方面能解決的，知識產(chǎn)權的保護意識、保護方法，是社會各個層面努力推進的過程。我注意到，政府在管理上已不斷加強，應該說管理和打擊知識產(chǎn)權侵權的力度也是大大增強了，因為大家都看到要凈化我們整個社會的環(huán)境，形成我們要尊重知識產(chǎn)權這樣一種社會形象，就要下決心打假，打劣，特別是對侵權行為形成社會共同譴責的風氣，這是在一個過程中。美術的知識產(chǎn)權這是一個復雜的過程，這些年也備受關注，這與市場發(fā)展了藝術品價格提高了有關系，美術作品有歷史的作品有當代的作品，這個要根據(jù)不同的作品的形態(tài)來確定知識產(chǎn)權保護的方法。如我們美術館博物館的藏品來說有古代的藏品，有20世紀的藏品，他們是有名有姓的藝術家，藝術名家的作品，首先我們要非常尊重這些歷史的知識產(chǎn)權，只要拿出來展示、出畫冊，進行傳播，我們就要很認真的核對這些作品的姓名，創(chuàng)作時間及作品的情況。對于當代作品的知識產(chǎn)權我們更是尊重，在展示的過程中注重保護。美術館本身是公益性的，沒有任何商業(yè)目的的非盈利的活動，藝術家也都很支持把自己的作品得到更好的傳播。