中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、民間財(cái)富的大量積蓄和國(guó)民對(duì)文化藝術(shù)品的激情投入成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)的三大要素。

近年來(lái)，隨著國(guó)家宏觀經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)好，人們對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)預(yù)期信心增強(qiáng)，巨大的民間資本積蓄得以釋放，極大地刺激了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)。從拍賣成交總額到單件拍品成交業(yè)績(jī)可謂井噴式發(fā)展。

上世紀(jì)90年代，世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)品拍賣份額。90年代后，中國(guó)在世界藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)逐步占有一席之地。2009年中國(guó)藝術(shù)品拍賣突飛猛進(jìn)，占全球份額的17.4%，僅次于美國(guó)27.9%、英國(guó)21.3%，躍居全球第三(據(jù)法國(guó)《藝術(shù)價(jià)格網(wǎng)》)。依托中國(guó)強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)發(fā)展態(tài)勢(shì)、社會(huì)巨大的財(cái)富積累、國(guó)民對(duì)藝術(shù)品投資收藏的激情和古今品類齊全、高精豐富的藝術(shù)品存量，中國(guó)成為世界藝術(shù)品拍賣交易中心指日可待。

蓬勃強(qiáng)勁的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)、高額的資金回報(bào)率吸引了大批海外藝術(shù)品收藏家、投資商，他們的目光漸而轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)品，掀起了中國(guó)藝術(shù)品在海內(nèi)外新一輪追捧熱潮。比利時(shí)尤倫斯夫婦便是海外投資中國(guó)藝術(shù)品重要代表之一。多年來(lái)于海內(nèi)外投巨資購(gòu)藏中國(guó)藝術(shù)珍品，而后投向市場(chǎng)，一進(jìn)一出，賺足了大錢。如《宋徽宗寫生珍禽圖》2002年在北京嘉德拍賣以2530萬(wàn)元購(gòu)得，2009年于北京保利拍出6171萬(wàn)多元；宋代曾鞏《局事帖》于1996年在紐約佳士得拍賣50.85萬(wàn)美元購(gòu)得，2009年在北京保利拍出1.0864億元。2009年尤倫斯夫婦投資中國(guó)藝術(shù)品獲利4.5億多元。海外投資收藏中國(guó)藝術(shù)品的個(gè)人、機(jī)構(gòu)不勝枚舉。

海內(nèi)外收藏投資中國(guó)藝術(shù)品熱潮使中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值節(jié)節(jié)攀升，百萬(wàn)、千萬(wàn)、億萬(wàn)元級(jí)藝術(shù)品頻頻亮相中國(guó)拍場(chǎng)，使大量流失海外的中國(guó)文物藝術(shù)品紛紛回歸，國(guó)人振奮，中華國(guó)威得以弘揚(yáng)。令億萬(wàn)國(guó)人感慨激動(dòng)的同時(shí)，亦有人驚呼：“藝術(shù)品泡沫時(shí)代到來(lái)！”其實(shí)中國(guó)藝術(shù)品高價(jià)位成交在情理之中，僅僅是實(shí)質(zhì)意義上的價(jià)值回歸，以西方藝術(shù)品價(jià)值衡量還遠(yuǎn)未到位。中國(guó)地大物博，歷史悠久，文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中華民族熱情向上、含蓄博愛(ài)，創(chuàng)造了輝煌燦爛的文化和門類眾多、熠熠生輝的藝術(shù)珍品。歷代文物、藝術(shù)品正是中華文明的見(jiàn)證和詮釋。

較之西方藝術(shù)品，中國(guó)藝術(shù)品更具歷史、文化、人文、美學(xué)內(nèi)涵，其價(jià)值理應(yīng)高于西方藝術(shù)品。遺憾的是，自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)起，百年的中國(guó)經(jīng)歷了列強(qiáng)入侵、戰(zhàn)亂動(dòng)蕩、政治運(yùn)動(dòng)等創(chuàng)傷，經(jīng)濟(jì)、文化一度衰退，國(guó)人沒(méi)有能力承接自己的文化遺產(chǎn)，造成文物藝術(shù)品沒(méi)有得到價(jià)值體現(xiàn)并大量流失海外。由于西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，其國(guó)人對(duì)自己的文化藝術(shù)認(rèn)同，培育了西方成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，藝術(shù)品價(jià)值高位和我國(guó)拉開(kāi)了距離。以繪畫為例，梵高的《鳶尾花》1987年拍出5290萬(wàn)美元；《向日葵》1987年拍出3980萬(wàn)美元；畢加索的《裸體、綠葉和半身像》在倫敦佳士得拍出1.064億美元；莫奈的《睡蓮池塘》在倫敦佳士得拍出8000萬(wàn)美元。而創(chuàng)中國(guó)古代繪畫天價(jià)的明代吳彬《十八應(yīng)真圖》(清宮舊藏)和徐悲鴻《巴人汲水》巨制僅僅是1.69億元和1.71億元人民幣。和上述西方藝術(shù)大師同期的中國(guó)藝術(shù)大師齊白石的《可惜無(wú)聲》(十三開(kāi)冊(cè)頁(yè))，僅僅是9520萬(wàn)元人民幣。通過(guò)對(duì)比，縱觀藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值正在和國(guó)際接軌，有巨大的升值潛力和市場(chǎng)空間。中國(guó)文化、藝術(shù)品正以其特有的魅力確立在世界市場(chǎng)中的地位。