《山地風(fēng)》 陳逸飛 成交價(jià)8165萬元

　　市場監(jiān)測中心近日發(fā)布2012年春拍報(bào)告，“40歲以上油畫、雕塑藝術(shù)家拍賣排行榜TOP10”中，近半畫家均為“海歸派”?！昂w畫家”吃香的現(xiàn)象在藝術(shù)市場中愈發(fā)明顯，而作為“海歸”大省的廣東，這種情況尤為突出。然而，并非所有海歸畫家在海內(nèi)外市場均能吃得開，更多的畫家在市場中“湮滅”。要想成為市場寵兒，海歸畫家除了具有扎實(shí)的功底外，免不了的是專業(yè)機(jī)構(gòu)推手的推波助瀾，還有對買家市場深入的研究和針對性的創(chuàng)作。

　　海歸畫家故事

　　相比起趙無極、朱德群、陳逸飛、陳衍寧這樣“海歸派”大腕來說，旅日畫家陳貴平的故事更代表了大多數(shù)“海歸派”的經(jīng)歷。

　　1986年，時(shí)年25歲的陳貴平已經(jīng)開始在國內(nèi)舉辦展覽，一個(gè)偶然的機(jī)會，有日本畫廊相中他的作品并悉數(shù)買回日本。開始兩年，他的作品偶能成交，但價(jià)格較低。1989年，專業(yè)畫廊策劃將他的作品與國際名家作品一起在日本的國際藝術(shù)展上展示，結(jié)果一炮而紅，此后作品的銷售情況日趨向好。

　　2009年，陳貴平開始了“回流”。一開始他只是偶然回國參加廣州或北京的展覽，并未想過久居于此，后來發(fā)現(xiàn)自己的作品在中國市場上受到歡迎，因此決定將重心移回廣州?！八囆g(shù)總是難以脫離與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，它們的軌跡和周期幾乎重合?！标愘F平在采訪時(shí)表示，“世界整體經(jīng)濟(jì)變差，導(dǎo)致部分中國藝術(shù)家回流。另一方面，中國藝術(shù)品市場剛剛興起，拍賣市場不停打破紀(jì)錄，這對身處海外的藝術(shù)家來說有極大的吸引力，認(rèn)為中國藝術(shù)品市場還會有20~30年的發(fā)展空間。所以才會抱著早點(diǎn)進(jìn)來打好基礎(chǔ)的念頭，否則等到市場成熟就晚了?！?br/>
　　當(dāng)然，回流的藝術(shù)家不會放棄已有的“自留地”。陳貴平在專業(yè)畫廊的幫助下繼續(xù)日本市場的運(yùn)作。根據(jù)近幾年成交情況，買斷他作品的日本畫廊每年平均銷售額可達(dá)1100萬元人民幣。從作品單價(jià)看，日本的行情比中國高2~4成。陳貴平深知此策略的必要性：“在國內(nèi)，先要大家熟悉我的名字，喜歡我的作品，價(jià)格還不是首要的，我還不急?！弊?010年開始在國內(nèi)銷售作品至今，陳貴平作品每年的銷售量穩(wěn)步上漲。

　　焦點(diǎn)1

　　“海歸畫家”想回就能回嗎？

　　策展人、油畫家熊斌曾接觸過眾多回流畫家，他說：“以前有的畫家回來，可以享受優(yōu)厚待遇，但現(xiàn)在回來，好位子已經(jīng)給別人坐了?！焙芏嗳苏J(rèn)為，畫家回歸肯定是在外面“混”不下去，熊斌則坦言：“確實(shí)有一些畫家不適應(yīng)海外市場，就只能無奈地‘鎩羽而歸’?！钡J(rèn)為更重要的是，中國藝術(shù)品市場現(xiàn)在是全球最活躍的市場，讓眾多的國際職業(yè)藝術(shù)家回流試水，而本地的職業(yè)油畫家也會借這次的變革成為本土藝術(shù)家職業(yè)化的借鑒模式，中國的藝術(shù)家職業(yè)化后才能帶來藝術(shù)產(chǎn)業(yè)真正的市場化。當(dāng)然，也有部分“回不來”的畫家是因?yàn)榕c當(dāng)?shù)氐漠嬂冗€有訂單的關(guān)系，或者擔(dān)心回到這邊找不回應(yīng)有的位置。“敢回來的，多半是在國內(nèi)已打好基礎(chǔ)的畫家?！毙鼙笳f。

　　東淶藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人葉光華將“海歸”稱為廣東藝術(shù)市場的一大特色：“上世紀(jì)80年代，中國一大批藝術(shù)家往海外走，30年后，他們又重新回流。在這些藝術(shù)家中，有一些是在出去前已很有名的專業(yè)畫家，如廣東的陳衍寧、關(guān)則駒、區(qū)楚堅(jiān)和何岸等，他們沒有留戀盛名，在海外開始職業(yè)畫家的生涯?！币婚_始，職業(yè)畫家的路子并不好走，畫家只能畫一些符合當(dāng)?shù)貙徝赖淖髌?，比如畫買家訂制的肖像畫和風(fēng)景畫。“隨著中國藝術(shù)品市場崛起，中國畫市場先行，令這些油畫家產(chǎn)生心理落差，認(rèn)為在異國他鄉(xiāng)沒學(xué)術(shù)土壤，加上歲數(shù)漸大，開始有了落葉歸根的念頭，因此紛紛回流?！?br/>
　　內(nèi)地市場是否比海外市場強(qiáng)？葉光華發(fā)現(xiàn)，不同作品在兩個(gè)市場上的表現(xiàn)有所不同：“學(xué)術(shù)性創(chuàng)作作品在中國市場價(jià)格更高，而一般的商業(yè)畫作則在海外的價(jià)格相對高一些?！?br/>
　　外國油畫市場向來有傳統(tǒng)訂單，比如為自己的別墅訂制風(fēng)景畫，或者為家族訂制肖像畫。這也是不少“海歸”畫家想要開拓的消費(fèi)市場?！耙环矫嫠麄兿肱囵B(yǎng)國內(nèi)普通藏家訂制畫作，一方面也想延續(xù)創(chuàng)作之路，參加主流展覽，期望自己的名氣可以回歸應(yīng)有的位置?！比~光華說，他們中不少出去前已是專業(yè)畫家，經(jīng)過二十甚至三十年的“空檔期”，中國美術(shù)圈已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化，他們當(dāng)然也想補(bǔ)回這段空白期，重新進(jìn)入這個(gè)美術(shù)圈。這也是畫家近年陸續(xù)回歸的重要原因。

　　藝海堂畫廊總經(jīng)理吳國強(qiáng)接觸的海歸畫家中，大多數(shù)有學(xué)院背景，早年就是知名的畫家，他們長期學(xué)習(xí)中國技法，正統(tǒng)的基礎(chǔ)扎實(shí)，使他們在國外如魚得水?！皣馐袌龊墁F(xiàn)實(shí)，只認(rèn)好作品，作品不好的，名頭多大也沒用?！眳菄鴱?qiáng)認(rèn)為，這對初來乍到的中國油畫家反倒是有利因素。他發(fā)現(xiàn)，能在海外市場被認(rèn)可的中國藝術(shù)家也都有學(xué)院背景，并且有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，更重要的是適合市場需求?！皠?chuàng)作也要考慮市場，畫家要考慮自己為什么而畫?！眳菄鴱?qiáng)認(rèn)為，考慮市場并不是完全迎合買家需要，而是了解收藏者的審美，“比如陳衍寧，上世紀(jì)70年代時(shí)已經(jīng)聞名全國，但他初到美國時(shí)也要接肖像畫訂單。但他能用中國古典元素打動收藏家?！?br/>
　　焦點(diǎn)2

　　受追捧

　　需“絕活”也需推手

　　熊斌看來，談到職業(yè)畫家回流話題必然要提陳逸飛，“他的回流是具有時(shí)代性的‘高度回流’。”原來，一直以來都有一個(gè)香港公司為陳逸飛運(yùn)作市場，1991年香港佳士得推出一件《潯陽遺韻》時(shí)，估價(jià)不過50萬~60萬元，后來美國運(yùn)作團(tuán)隊(duì)給予壓力，一下子就令其作品價(jià)位達(dá)到百萬級別。而在當(dāng)時(shí)，中國內(nèi)地畫家譬如劉小東的作品價(jià)格不過幾萬元?！?997年時(shí)香港曾有一批畫廊倒閉，在市場化充分后又‘翻生’了，就是因?yàn)樗麄冊缙诘蛢r(jià)買入了一批這些畫家的作品?！毙鼙笸嘎?。

　　“可以說，藝術(shù)史也是藝術(shù)贊助人的歷史?！?葉光華坦言，當(dāng)藝術(shù)贊助人用重金買天價(jià)的同時(shí)，也會在學(xué)術(shù)上“做一些事”，比如在國內(nèi)外的非官方展上做一些宣傳。因此，不少藝術(shù)家在國內(nèi)市場的行情已經(jīng)基本體現(xiàn)了他們的學(xué)術(shù)價(jià)值。“近幾年，不少畫家作品價(jià)格直追在美國的價(jià)格?！比~光華說，這與國內(nèi)油畫相較早幾年有所上揚(yáng)有不可分割的關(guān)系。

　　“海歸畫家”的作品為何被國內(nèi)市場接納？葉光華認(rèn)為，與曾經(jīng)在海外“鍍金”不無關(guān)系：“一般收藏者會覺得曾在海外待過的畫家作品的賣相很好。很多海歸畫家都會走‘唯美路線’，以適應(yīng)一般消費(fèi)市場的需求?！毙鼙笳J(rèn)為，在國外有市場的中國畫家，必須有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)作為推手，去進(jìn)行成熟的商業(yè)化運(yùn)作，而畫家本身要有“絕活”，要帶有中國民族風(fēng)格，代表東方文化現(xiàn)象，而不會刻意迎合外國口味。另一方面，中國經(jīng)濟(jì)地位在世界的崛起，同時(shí)勢必讓具有中國文化的圖式影響全球?！八麄兺瑯右彩苤袊袌鰵g迎，就是因?yàn)槠渥髌芬呀?jīng)經(jīng)過市場的考驗(yàn)，作品有功力，很唯美，而且有國際語言?！?br/>
　　焦點(diǎn)3

　　學(xué)術(shù)上難被主流認(rèn)同面臨尷尬

　　回歸的畫家中，有的已經(jīng)獲得國內(nèi)的教授職稱，將重心完全移回來，每一年只會回海外一兩個(gè)月，他們既在國內(nèi)的學(xué)術(shù)圈中得到認(rèn)可，又能接到博物館、美術(shù)館的“訂單”，同時(shí)在海外市場上作品價(jià)格又很高，獲得普通畫家難以企及的成就感。但這并不是海歸畫家的主流。不少畫家自去海外后，幾乎都在畫商業(yè)畫，隨著年齡增長，對商業(yè)畫和訂單畫產(chǎn)生抗拒心理，希望回到中國參加主流展覽。

　　“而現(xiàn)在擺在他們面前的現(xiàn)實(shí)是，新晉畫家已經(jīng)占領(lǐng)了主流的圈子?！比~光華說，“海歸藝術(shù)家在大題材大制作上，確實(shí)比不上長期生長在國內(nèi)的專業(yè)畫家?！币?yàn)樵诤Ｍ猓@些畫家不需要進(jìn)行主題創(chuàng)作，對于國內(nèi)的脈搏已經(jīng)掌握不夠清晰?！岸嬙簩I(yè)畫家，一路跟著主流市場和學(xué)術(shù)圈，觀念準(zhǔn)確，獲獎機(jī)會更大。”

　　因此，海歸畫家不得不面對被淡忘、學(xué)術(shù)的認(rèn)同感不夠的尷尬局面：“無論在市場上多吃得開，學(xué)術(shù)上要有大突破很難。”這種現(xiàn)象令不少學(xué)術(shù)上依然有追求的畫家手足無措。

　　葉光華說：“現(xiàn)在回過頭他們都明白了，如果當(dāng)時(shí)不出去，能獲得不止目前這樣的地位?！眳菄鴱?qiáng)說，回歸是必經(jīng)之路，“即使他們在國外得到社會認(rèn)可，有知名畫廊為他們做市場，有的也能融入當(dāng)?shù)氐纳蠈由鐣?，并且擁有固定的收藏群體，但他們還是需要文化回歸，把從國外學(xué)到的東西帶回來。”不過葉光華看得很清楚：“廣東這批回流的畫家尚未達(dá)到藝術(shù)圈的頂級位置，只能說衣食無憂，追求不斷，但是否可得到官方認(rèn)可，只能看未來的情況?！绷硗?，除了油畫外，中國畫回流畫家也同樣面臨這種尷尬。