林散之的書(shū)法作品在藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)格日益飆漲，他的一些精品也隨之不斷浮出水面。南京市民周先生昨天向記者展示了一件林散之書(shū)法藏品，實(shí)為罕見(jiàn)之作。該作品既不是寫(xiě)唐詩(shī)宋詞，也不是寫(xiě)毛澤東詩(shī)詞等慣見(jiàn)的題材，而是一幅談?wù)摃?shū)法創(chuàng)作之“要法”的輕松之作。

收藏大家池澄先生偕友人觀看了此作，贊嘆不已。展卷之時(shí)，濃郁的書(shū)卷氣即撲面而來(lái)。雖經(jīng)歲月的沉淀，此卷仍神采煥然。在卷上，林老寫(xiě)下他對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的深刻領(lǐng)悟：“筋骨不生于筆，而筆能損之益之；血肉不生于墨，而墨能增之減之。能運(yùn)中鋒雖敗筆亦圓，不會(huì)中鋒即佳穎亦劣，優(yōu)劣之根斷在于此，肉讬毫穎而腴，筋借墨潤(rùn)而潤(rùn)。腴則多媚，潤(rùn)則多姿?！?2字中，談到了用筆用墨的重要性，以及他一貫以來(lái)的對(duì)“運(yùn)中鋒”寫(xiě)字的強(qiáng)調(diào)。最后，上升到美學(xué)上的追求——“腴則多媚，潤(rùn)則多姿”?？梢?jiàn)他對(duì)書(shū)法之“潤(rùn)”的推崇。

文后有“長(zhǎng)安同學(xué)留念”，推測(cè)當(dāng)為林老課徒的稿件。林老課徒，一貫因材施教。往往同一問(wèn)題，說(shuō)法或側(cè)重不同，或角度不同，但都生動(dòng)淺白，易于理解。

在藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)上，我們?？梢?jiàn)到林老的各種書(shū)法作品，但大多是演繹唐詩(shī)宋詞毛詩(shī)等現(xiàn)成的作品，自己創(chuàng)作的尤其是談書(shū)法的作品并不多見(jiàn)。

記者采訪林老學(xué)生張爾賓獲悉，對(duì)書(shū)法有很多心得體會(huì)的林老經(jīng)常跟學(xué)生筆談書(shū)法，但大多是用硬筆甚至鉛筆寫(xiě)在小白紙條上，有時(shí)拿起廢紙邊就寫(xiě)。“不要學(xué)名于一時(shí)，要能站得住，要站幾百年不朽才行，若徒慕虛名，功夫一點(diǎn)沒(méi)有，虛名幾十年云煙過(guò)去了”，這段他對(duì)張爾賓講的關(guān)于書(shū)畫(huà)家修養(yǎng)的話就寫(xiě)在紙片上，并沒(méi)有寫(xiě)成完整的書(shū)法作品。

值得一提的是，這幅“論書(shū)法”的書(shū)法文后還有“74年3月聾叟書(shū)于南京”一語(yǔ)。林老為何自稱“聾叟”？原來(lái)，林散之14歲時(shí)父親病故，家庭生活艱難，半生悲苦。1966年林散之69歲時(shí)，夫人病逝，林悲痛萬(wàn)分，頓使雙耳失聰。是年，“文革”爆發(fā)，林孤身一人在南京生活，來(lái)往于南京、揚(yáng)州、烏江兒女間，經(jīng)歷了七年的流浪生活。1970年春節(jié)除夕，他在烏江鎮(zhèn)浴池洗澡，不慎跌入開(kāi)水池中，全身嚴(yán)重燙傷，救治四個(gè)月始愈，右手五指粘并，幸被搶救了拇指、食指和中指，尚可執(zhí)筆，因自號(hào)“半殘老人”?！懊@叟”二字，可見(jiàn)其晚年坎坷命運(yùn)之一斑。