作者：栗新宏

對(duì)于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識(shí)：從2008年開(kāi)始，在全球金融危機(jī)背景下，國(guó)外對(duì)于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國(guó)，對(duì)文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購(gòu)熱情。這對(duì)于國(guó)外收藏家而言，是一個(gè)絕佳的套現(xiàn)機(jī)會(huì)。

對(duì)于這些國(guó)外高手，退出前的鋪墊還是必要的。

如蘇富比拍賣(mài)尤倫斯的現(xiàn)代作品前，專(zhuān)門(mén)在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展。蘇富比之后兩個(gè)月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)”拍賣(mài)。一系列造勢(shì)活動(dòng)，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門(mén)話(huà)題。不出預(yù)料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)都取得空前的成功，但就拍賣(mài)而言，疑點(diǎn)重重。

有專(zhuān)業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣(mài)的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比，由此發(fā)現(xiàn)，尤倫斯此次拍賣(mài)的結(jié)果都有著超乎意外的價(jià)格?！鞍材z藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來(lái)自當(dāng)代藝術(shù)類(lèi)別每年總成交額前三的拍賣(mài)公司的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)是2000年到2011年11年間在中國(guó)地區(qū)拍賣(mài)的紀(jì)錄。

從兩個(gè)角度來(lái)分析，這都像是退出前的最后表演。

其一，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，單就這一場(chǎng)拍賣(mài)來(lái)看，尤倫斯的拋售，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個(gè)非常不好的信號(hào)：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升。由于拍賣(mài)公司的保密，外界無(wú)法知道為何仍有國(guó)內(nèi)外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品。

其二，不管誰(shuí)接手，這只不過(guò)是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經(jīng)濟(jì)效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開(kāi)報(bào)價(jià))，“營(yíng)銷(xiāo)”成本最多不過(guò)8000多萬(wàn)元(實(shí)際上會(huì)更低)。考慮到其后的大量作品，當(dāng)然劃算。

關(guān)于尤倫斯最后的“表演”，還有事例提供佐證。

之所以?huà)伿壑袊?guó)藏品，尤倫斯表示，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高，子女對(duì)收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代。但話(huà)音剛落，尤倫斯宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場(chǎng)。今天的印度，尤如幾年前的中國(guó)，一方面國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)重視不夠；一方面又有大量的富人未來(lái)可以接盤(pán)。