前日，“大寫(xiě)神州·崔如琢?xí)?huà)巡展”在廣州開(kāi)幕，展出著名書(shū)畫(huà)家崔如琢歷年創(chuàng)作的150幅書(shū)畫(huà)精品。許多人對(duì)崔如琢并不熟悉，但他當(dāng)年是李苦禪的入室弟子，畢業(yè)于中央美院，深受傳統(tǒng)文化熏陶。他游美20年，15年前選擇回國(guó)定居。

　　今年，崔如琢位列2011胡潤(rùn)藝術(shù)榜的榜眼，全年拍賣(mài)成交總額高達(dá)3.5億元。而在他身上，更值得玩味的是20年的西方游學(xué)經(jīng)歷，使他非常耐人尋味。

　　一方面，客居美國(guó)的20年，他得以搶占先機(jī)，在國(guó)外收藏市場(chǎng)“檢漏”，收集了不少中國(guó)古代藝術(shù)品。另一方面，留美并沒(méi)有讓他走上中西合璧的繪畫(huà)路徑，他“固執(zhí)”地將潘天壽等人當(dāng)年傳承的“指畫(huà)”沿襲下來(lái)，在他的書(shū)房里面，一邊掛著李苦禪的畫(huà)，一邊掛著李可染的畫(huà)。

　　“越是接觸西方藝術(shù)，越是深?lèi)?ài)中華傳統(tǒng)藝術(shù)?！睂?duì)于藝術(shù)等問(wèn)題，崔如琢接受了南方日?qǐng)?bào)的專(zhuān)訪。

　　1.談傳承真正的藝術(shù)不能重復(fù)傳統(tǒng)

　　南方日?qǐng)?bào)：你曾師從李苦禪等大家，中國(guó)畫(huà)有何進(jìn)入的途徑？

　　崔如琢：初中的時(shí)候，我就拿著筆墨紙硯，去故宮博物院，對(duì)著原作臨摹。20歲之前，我在故宮博物院臨摹了很多名畫(huà)。18歲的時(shí)候，我在中央美院附中學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)畫(huà)了一幅梅花，拿給苦禪先生看。苦禪先生看過(guò)畫(huà)后，就對(duì)我說(shuō)“你已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了”。他還在畫(huà)上題跋鼓勵(lì)我“筆墨氣勢(shì)頗正確，從此努力可矣。”

　　許多大藝術(shù)家的技法一般是不輕易傳授的，比如潘天壽，怎么磨墨都不給別人知道。但是學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)有一個(gè)非常重要的原則，就是齊白石所說(shuō)的“學(xué)我者生，似我者死”。那么要向誰(shuí)學(xué)習(xí)呢？就是要學(xué)歷史，切忌學(xué)一家之長(zhǎng)，那樣就很難真正成就為大家。我畫(huà)山水有很多想法，先從四僧入手，石濤、八大、“清四王”，這些我都看，不見(jiàn)得都臨，最后研究“金陵八家”。近代也有幾家，比如黃賓虹、李可染、傅抱石，我把這三家也都研究了。這些都是我的老師。

　　崇尚經(jīng)典并不意味著摒棄現(xiàn)代，尚古而不拘泥于古。真正的藝術(shù)不能重復(fù)傳統(tǒng)，不能重復(fù)別人，更不能重復(fù)自己。承傳統(tǒng)而不拘泥，襲法度而不食古。要深入中國(guó)繪畫(huà)，就不能不學(xué)習(xí)中國(guó)的哲學(xué)，文學(xué)對(duì)藝術(shù)可以說(shuō)是點(diǎn)綴，但哲學(xué)卻決定繪畫(huà)的根本。

　　當(dāng)年李苦禪大師常說(shuō)，人品不高，落墨無(wú)法。傳統(tǒng)畫(huà)家最看重人品、境界，因?yàn)闁|方寫(xiě)意繪畫(huà)直接和畫(huà)家的哲學(xué)觀、人生體驗(yàn)有關(guān)系。中國(guó)畫(huà)一直在傳承，也一直在超越。所謂超越，并不是畫(huà)本身的超越，而是精神上的超越。歷史上的很多大師，他們?cè)谧约簳r(shí)代的創(chuàng)作，都是對(duì)前一個(gè)時(shí)代的超越。比如潘天壽學(xué)八大山人，在筆墨上就有超越。張大千、石魯學(xué)石濤，在某些方面也有超越。

　　南方日?qǐng)?bào)：但是近百年來(lái)，不少名畫(huà)家都走中西合璧的道路，近的比如吳冠中，你怎么看？

　　崔如琢：吳冠中是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家。他把一生都獻(xiàn)給了藝術(shù)，在藝術(shù)上非常執(zhí)著。而他是走中西合璧之路，可以看作是中國(guó)畫(huà)發(fā)展百花齊放中的一朵小花，但很難成為主流。我在浙江大學(xué)講課的時(shí)候，有個(gè)同學(xué)問(wèn)我，該怎么定位吳冠中，我就笑了，我叫起前面一個(gè)非常漂亮的學(xué)藝術(shù)的杭州美女，我說(shuō)，她長(zhǎng)得漂亮，人見(jiàn)人愛(ài)，很像吳冠中的畫(huà)?？墒怯幸粋€(gè)問(wèn)題，她只是大四學(xué)生，文化上還沒(méi)有達(dá)到非常有境界的地步。所以，為什么吳冠中的畫(huà)很容易被造假？因?yàn)榧夹g(shù)含量再高也容易被模仿，但文化含量上的底蘊(yùn)很淺?？墒菂枪谥械漠?huà)漂亮，美，有個(gè)性，這些方面足夠使他在這樣一個(gè)年代成為一個(gè)知名藝術(shù)家。

　　我認(rèn)為，東西方文化應(yīng)拉開(kāi)距離，距離越遠(yuǎn)越美。用西方繪畫(huà)來(lái)改造中國(guó)畫(huà)這種觀念、思維，很難行得通。因?yàn)闁|方藝術(shù)是意向的。中國(guó)畫(huà)的博大精深之處就在于，畫(huà)以心為境，畫(huà)路即心路；畫(huà)以思為界，想不到故畫(huà)不到；畫(huà)以情為盛，情未達(dá)則畫(huà)無(wú)趣。所以我認(rèn)為，胸中蘊(yùn)含天地之大美，筆下自有變化之萬(wàn)千。由此可以見(jiàn)得，東西方繪畫(huà)有不同的文化體系和土壤，東西方繪畫(huà)可以借鑒，但不能混淆。

　　2.談美育近代對(duì)中國(guó)畫(huà)的改造出了問(wèn)題

　　南方日?qǐng)?bào)：陳丹青等人提出，中國(guó)的美術(shù)教育出了問(wèn)題。

　　崔如琢：我認(rèn)為從解放后，這60年是沒(méi)有藝術(shù)大師的年代。為什么呢，因?yàn)樽罱?00年來(lái)所有的藝術(shù)大師都跟美術(shù)教育沒(méi)有關(guān)系。解放后為什么沒(méi)有產(chǎn)生大師，為什么美術(shù)學(xué)院沒(méi)有培養(yǎng)出來(lái)大師呢？原因是體制存在問(wèn)題。

　　我的看法是，徐悲鴻等近代美術(shù)大家對(duì)中國(guó)畫(huà)的改造出現(xiàn)了問(wèn)題，中央美院沿用的教育體制也值得商榷。因?yàn)榘凑招毂櫟乃枷?，用西方美學(xué)理念和美術(shù)思想來(lái)改造中國(guó)畫(huà)，這樣改造的結(jié)果就是，只會(huì)畫(huà)畫(huà)，懂得具象，卻沒(méi)有吃透中國(guó)文化和哲學(xué)的傳統(tǒng)。因?yàn)樗械木呦蠖缄P(guān)乎科學(xué)，是有限的；而所有的意向關(guān)乎靈魂，是無(wú)限的，這往往是學(xué)習(xí)西方技巧所望塵莫及的。但現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)改造的結(jié)果，無(wú)異于舍本逐末。

　　美術(shù)教育體系的根本問(wèn)題，耽誤了一部分青年藝術(shù)家。當(dāng)年，我十幾歲就開(kāi)始臨摹“八大山人”、“竹林五賢”等作品。取法歷史的途徑一旦確立，三年五年可能就有所成就，否則三五十年都可能白走。

　　我在北京曾遇到一個(gè)畫(huà)家，上世紀(jì)五六十年代很多人都覺(jué)得他的畫(huà)很好。但現(xiàn)在他80歲了，畫(huà)卻越來(lái)越差，這是為什么？為何如此優(yōu)秀的畫(huà)家到晚年作品那么差？我想，這與我們美院沿襲的藝術(shù)改革體制有關(guān)系。這位畫(huà)家用素描來(lái)畫(huà)中國(guó)畫(huà)，走的路子有待商榷，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)不是素描。好比有人說(shuō)，李可染先生最大的缺點(diǎn)就是畫(huà)畫(huà)有素描稿，所以他的畫(huà)像版畫(huà)，而齊白石就完全不是。

　　因此，現(xiàn)在應(yīng)該對(duì)這些藝術(shù)大師有更清醒的認(rèn)識(shí)，看到他們?cè)跉v史上的地位，也該看到不足，否則的話，我們的藝術(shù)思維就是混亂的，就會(huì)長(zhǎng)期處在這種沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)代。

　　3.談收藏未來(lái)10年名畫(huà)價(jià)格會(huì)成倍上漲

　　南方日?qǐng)?bào)：你上世紀(jì)80年代就開(kāi)始介入收藏，有何心得？

　　崔如琢：1981年我到美國(guó)，正巧趕上了美國(guó)知名的紐約克里斯蒂拍賣(mài)行首次進(jìn)行中國(guó)近代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)，當(dāng)時(shí)拍了4幅齊白石的作品，兩真兩假，拍賣(mài)結(jié)果假的比真的價(jià)格高。海外識(shí)貨的人才十分匱乏，我就搶占了比較好的收藏時(shí)機(jī)。在紐約的一次小型拍賣(mài)會(huì)上，我用3000美元就買(mǎi)下了一幅八大山人的作品，如今市場(chǎng)參考價(jià)已經(jīng)高達(dá)60萬(wàn)美元不止。

　　還有一次，我和朋友在費(fèi)城一家古董店里看見(jiàn)一個(gè)帶刻款的嘉靖青花魚(yú)缸下標(biāo)著500美元。我當(dāng)時(shí)想東西確實(shí)好，但500萬(wàn)太貴了，誰(shuí)知老板說(shuō)是500美元。后來(lái)國(guó)內(nèi)專(zhuān)家鑒定這竟然是件官窯，價(jià)值百萬(wàn)。

　　在國(guó)外生活的20年，我把收藏當(dāng)成學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)的手段。比如我喜愛(ài)石濤的畫(huà)，我收藏他的作品有18件，當(dāng)初買(mǎi)石濤的作品只是為了學(xué)習(xí)。我有一個(gè)石濤畫(huà)羅漢的冊(cè)頁(yè)，是他用6年時(shí)間畫(huà)的，畫(huà)中有400多個(gè)人物，栩栩如生。他的人物畫(huà)很少，現(xiàn)在存世的有名的，就紐約大都會(huì)博物館和香港一個(gè)收藏家有，此外就是我這本冊(cè)頁(yè)……有人問(wèn)我多少錢(qián)，我說(shuō)給我20億我也不賣(mài)。

　　1980年，一張傅抱石作品100-500元就能買(mǎi)到，現(xiàn)在已經(jīng)漲到1000萬(wàn)到1個(gè)億。我認(rèn)為，在未來(lái)10年，傅抱石、齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽等人的作品價(jià)格還會(huì)成倍上漲。