市場越繁榮，美術作品被侵權的問題就越突出。尤其是近年來，越來越多的機構和個人投身藝術市場，參與到美術作品的展示、出版、銷售、收藏等各個領域，在微電子技術、新興材料技術為主的新技術的引領下，無論是出版?zhèn)鞑シ绞竭€是藝術創(chuàng)作本身都發(fā)生了革命性的變化，這也使得美術作品的保護尤其是著作權保護方面出現(xiàn)了很多新情況。如從最初的擅自以美術作品制作郵票、金箔畫，到后來出版社隨意使用、出版美術作品，乃至于近年的高考課題中使用漫畫、影視作品里屢次以美術作品為背景等，更不用說假畫充斥市場這種比比皆是、見怪不怪的現(xiàn)象了。

　　“對于一個13億人口的大國、一個藝術品市場交易額達世界第二的大國來說，藝術家的勞動得到尊重、藝術家權益得到有效的保護，這是美術界一件非常重要的大事?！敝袊穆?lián)副主席馮遠日前在由中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合主辦的“美術作品著作權保護座談會”上如是說。

　　侵權時有發(fā)生 壁畫作品最嚴重

　　80多歲的老藝術家侯一民說起國內(nèi)一些著名壁畫的遭遇，仍然氣憤不已：劉秉江為北京飯店畫的《創(chuàng)作·收獲·歡樂》，由于裝修一夜之間就被毀掉了，其對面的《桂林山水》也變成了一堆垃圾。“我在北京的5幅壁畫作品已經(jīng)被毀掉3幅了，首先被毀的是《血肉長城》?！彼f。

　　湖北美術家協(xié)會主席唐小禾說，他在第六屆全國美展獲金獎的作品也被毀了，所有權單位出了5000塊錢，一個文物販子把它切下來，賣到景德鎮(zhèn)的私人手上。他雖然找了一些法律專家咨詢，但是他們研究了這個案子后，覺得官司打不贏，也就不了了之。

　　和一般的美術品比如國畫等不一樣，壁畫的創(chuàng)作不僅是受某個單位或個人的委托，且往往是某個市政工程包括城市文化形象展示的組成部分，有公共藝術的性質，作品一旦完成即固定在建筑上，其有形資產(chǎn)的所有權就發(fā)生轉移了。壁畫的著作權如何界定？侯一民認為：“雖然甲方擁有這個有形資產(chǎn)的所有權，乙方（作者）還應擁有該作品無形資產(chǎn)的所有權，體現(xiàn)在他對這個作品的署名、宣傳介紹、出版等方面的權利?！?br/>
　　為避免糾紛，北京市二中院知識產(chǎn)權廳副廳長張曉津建議：“對于壁畫這種兼顧無形和有形資產(chǎn)所有權的藝術形式，要重‘約定’這個環(huán)節(jié)。除了在創(chuàng)作階段要注意保存好草稿外，在接受委托創(chuàng)作時，一定要與對方約定清楚各自的權利歸屬?！?br/>
　　著作權法在完善 他山之石可資借鑒

　　“十幾年前，我到美協(xié)任職的第一個月就被傳喚到法院打美協(xié)的維權官司。12年過去了，去年上海世博會期間，還有某機構打著‘中國美協(xié)’的名義在北京釣魚臺開會行騙?！敝袊佬g家協(xié)會主席劉大為對于美術侵權現(xiàn)象多、維權難有著切身感受。

　　北京市高級人民法院知識產(chǎn)權廳副廳長張雪松介紹：“從這些年的訴訟案件來看，美術作品的侵權，所涉領域很寬，包括商標、專利的外觀設計、包裝等，美術作品的著作權問題只是其中的一部分?！?br/>
　　從1990年《著作權法》出臺，到2001年、2010年兩次修改，可以說，十幾年間，《著作權法》中關于美術作品著作權保護的相關法律建設有所進展。比如，不僅是把美術作品當做著作權法單獨的保護主體，而且在著作權法第十條規(guī)定，著作權人、美術作者享有包括署名權、修改權、保護作品權、發(fā)表權等共17項權利。美術作品的保護期和其他種類的作品基本一致，即作者終生直至死亡后50年等等。

　　“當然，我們還需要進一步完善，特別是對美術作品的保護。”國家版權局版權處處長段玉萍介紹，比如歐洲很多國家規(guī)定作者有“追訴權”，即在美術作品第一次拍賣后，以后的若干拍賣，作者都能拿到作品拍賣金額的5%作為報酬。

　　中南財經(jīng)政法大學知識產(chǎn)權教研室主任唐昭紅還特別介紹，美國版權法在修改完善過程的一個情況，即在1990年增加了視覺藝術作品保護法，以保護創(chuàng)作者的精神利益。

　　作為國內(nèi)美術作品使用機構的代表，雅昌集團副總裁潘建平介紹，雅昌對于自己儲存的2000多萬張藝術品圖片資料及相關信息的保護和傳播，自2006年采取了先與作者簽署協(xié)議，后對其進行數(shù)字化并妥善管理的措施。

　　藝術家的維權難在哪里

　　美術作品被侵權后，藝術家最關心的是如何維護自己的權益。曾參與了晴川飯店壁畫《赤壁之戰(zhàn)》被侵權的訴訟案件的唐昭紅主任認為，壁畫注定著作權和所有權的天然分離，這種情況下怎么保護作品、維護著作權，實際上是作品所有人和著作權人利益的博弈。“在這場博弈中，以個人對抗集體，畫家是天然弱勢。”她說。

　　張雪松副廳長介紹，從審判的結果看，多數(shù)法院支持權利人的訴訟請求，判決被告侵權并承擔民事責任，包括賠禮道歉以及賠償經(jīng)濟損失等。爭議較大的是如何計算賠償損失的問題，由于目前判決賠償數(shù)額要視作品本身的原創(chuàng)性、知名度以及用途是商業(yè)性的還是作為報刊插圖等一般用途而定，情況非常復雜，因此，目前尚無公認的計算標準。他透露，前年審理的范曾《十二生肖圖》被香港某金幣公司用以制作金幣的侵權訴訟案，“判決的賠償數(shù)額滿足了原告起訴的大部分訴求”，達到500萬元，應該是近年來美術作品著作權案里賠償數(shù)額最高的一例。

　　作為藝術家個人而言，其實無太多的時間和精力應付長時間的訴訟。“現(xiàn)在，我們也找一些自保的辦法，比如將壁畫都做成能拆能裝的形式?！焙钜幻駸o可奈何地表示。

　　近年來，美術家集體管理、美術品著作權集體保護等有效程序擺上了中國美術家協(xié)會的工作日程。據(jù)中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江介紹，在去年成立著作權維權辦公室的基礎上，近期，中國美協(xié)與國務院法制辦、國家版權局等機構進行了深入交流，并制定了創(chuàng)辦維權網(wǎng)絡窗口的計劃。據(jù)了解，中國文聯(lián)和北京法院系統(tǒng)在積極策劃建立全面合作機制，作為第一個合作項目，由中國美協(xié)壁畫藝委會申請的“中國21世紀壁畫精品的審定與保護”課題，將評選出百件改革開放后的精品壁畫，分批開展維權、保護工作。

　　“今后我們不僅要通過美術家的集體管理，加強對他們的普法教育，建立維權的平臺，還要大力呼吁著作權法的修改完善?！敝袊佬g家協(xié)會副秘書長陶勤表示，完善法律制度是解決問題的根本，美術維權要從源頭上解決。