創(chuàng)作于上世紀(jì)４０年代的張大千、傅抱石、謝稚柳真跡《碧嶂白云》《東山報(bào)捷》和《松壑云泉》，在經(jīng)歷一個(gè)甲子的風(fēng)雨后，將在第十屆上海藝術(shù)博覽會(huì)上“聚首”。
　　據(jù)藝博會(huì)辦公室介紹，即將于１６日在上海商城開(kāi)幕的本屆藝博會(huì)上，上海得凱文化藝術(shù)傳播公司將向公眾和藏家展示這３幅名家真跡。
　　按照當(dāng)下藝術(shù)品收藏拍賣(mài)行情，《碧嶂白云》《東山報(bào)捷》價(jià)格均在千萬(wàn)元人民幣以上，是迄今為止國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)上身價(jià)最高的展品。其中《東山報(bào)捷》更是湮沒(méi)已久，由私人藏家首度出讓。
　　上海得凱文化藝術(shù)傳播公司由謝稚柳之子謝定琨、兒媳龐沐蘭創(chuàng)辦。謝定琨介紹說(shuō)，這３幅畫(huà)作于同一歷史時(shí)期，“經(jīng)歷相似”，又各具背景、特色。無(wú)巧不成書(shū)，張大千、傅抱石作畫(huà)時(shí)都旅居四川。
　　創(chuàng)作于１９４５年的《碧嶂白云》以“大”取勝。該畫(huà)寬３．６米，高１．５米，是抗戰(zhàn)時(shí)期罕見(jiàn)的“巨畫(huà)”；繪于１９４２年的絹本《東山報(bào)捷》，在傅抱石人物畫(huà)中堪稱精湛，形神兼?zhèn)?，且繪于絹紙仍能保持上好品相，更加難得；謝稚柳的《松壑云泉》作于１９４４年。謝老早期畫(huà)作存世較少，因此更加珍貴。
　　《碧嶂白云》格局開(kāi)闊，林木秀美。張大千作此畫(huà)用色鮮艷，重新拾起了石青、石綠、朱砂等中國(guó)畫(huà)丟失久遠(yuǎn)的色彩。這正是他從敦煌臨摹壁畫(huà)之后，開(kāi)始變?nèi)霑x唐畫(huà)風(fēng)的特征。
　　值得一提的是，張大千將此畫(huà)繪于一張清末的舊紙上，作畫(huà)之前，紙上已有折痕。他畫(huà)筆過(guò)處，在紙折處墨痕披拂，暈染開(kāi)來(lái)，更顯出當(dāng)時(shí)用筆的氣勢(shì)酣暢。畫(huà)左上角有張大千親筆題寫(xiě)“碧嶂遙隱現(xiàn)白云”詩(shī)句，并有“大千居士”等印章多達(dá)５個(gè)，均為這一時(shí)期張大千愛(ài)用的印章，可佐證此畫(huà)為真。
　　傅抱石的《東山報(bào)捷》取材于歷史故事，畫(huà)中十余個(gè)人物，仕女、小童、士兵或站或坐，姿勢(shì)不一。人物雖多，卻處理得富有戲劇性，極見(jiàn)功力。當(dāng)時(shí)傅抱石住在重慶金剛坡，因?yàn)榄h(huán)境條件簡(jiǎn)陋，包括《東山報(bào)捷》在內(nèi)的一批畫(huà)作，都是在“成渝古道邊，一個(gè)極小的舊院子里”畫(huà)出來(lái)的。傅抱石每天“吃完早飯后，把僅有的一張方木桌，抬靠大門(mén)放著，利用門(mén)外來(lái)的光作畫(huà)，畫(huà)后，又抬回原處吃飯。”
　　謝稚柳的《松壑云泉》作于１９４４年。謝稚柳青年時(shí)期受陳老蓮影響較大，中年轉(zhuǎn)入宋元，筆法精致，設(shè)色雅致。謝定琨說(shuō)，由于戰(zhàn)亂等原因，謝稚柳青年時(shí)期的畫(huà)作，因尺幅較大，如今存世的寥寥無(wú)幾。
　　現(xiàn)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏界拍賣(mài)風(fēng)盛行，尤其是一流名家的作品，往往能拍出天價(jià)。這幾幅名家真跡，為何不在拍賣(mài)臺(tái)上“吸引眼球”，卻偏偏選擇在面向大眾的上海藝博會(huì)上展出？謝定琨對(duì)記者表示，他不愿讓這些精美的藝術(shù)品從此湮沒(méi)不見(jiàn)，變成一兩個(gè)藏家私下賞玩的物件。他說(shuō)：“希望更多的人能來(lái)藝博會(huì)，希望有更多的人親近中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)?！?
　　謝定琨夫婦還希望國(guó)內(nèi)有博物館能夠慧眼識(shí)寶，加以收藏。“它們更理想的歸宿是進(jìn)博物館，因?yàn)椴┪镳^可以妥善保管、收藏，且定期對(duì)公眾展出，讓這些珍貴名畫(huà)始終‘活’在當(dāng)下?！?br/>
來(lái)源:新華網(wǎng)