徐悲鴻一生共創(chuàng)作了100多幅油畫(huà)，其中有40幅離奇遺失，大多至今沓無(wú)音訊，大師后人首次向媒體講述畫(huà)作遺失全過(guò)程
一張油畫(huà)的照片擺到了桌子上，只是看了第一眼，徐慶平就脫口而出：“這是真的?！?

父親徐悲鴻的手跡對(duì)徐慶平來(lái)說(shuō)太熟悉了，作為中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，他看過(guò)太多真的、假的徐悲鴻畫(huà)作，鑒別真?zhèn)螌?duì)他來(lái)說(shuō)是件簡(jiǎn)單的事。但是這張畫(huà)還是讓他激動(dòng)不已，“可以肯定地說(shuō)，這幅畫(huà)是從我父親遺失的那40幅油畫(huà)中來(lái)的?！毙鞈c平看完畫(huà)后得出了這樣的結(jié)論。

這幅名為《奴隸與獅》的作品從未在油畫(huà)市場(chǎng)上露過(guò)面。在徐慶平看來(lái)，這幅畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值一點(diǎn)不遜于一個(gè)月前以3300萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)拍賣紀(jì)錄的《愚公移山》。

在這兩幅畫(huà)的背后，徐悲鴻還有更多的油畫(huà)佳作流落海外，去向不明。

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半個(gè)世紀(jì)前的遺失

這批畫(huà)作的遺失要追溯到上世紀(jì)40年代。正值藝術(shù)創(chuàng)作高峰的徐悲鴻在新加坡等地連續(xù)舉行多場(chǎng)畫(huà)展，賣畫(huà)為難民和抗戰(zhàn)遺孤捐款。

徐悲鴻與新加坡有著不解之緣，1933年他以中央大學(xué)藝術(shù)系教授的身份，曾5次到過(guò)新加坡，1939年1月他又因國(guó)家蒙難、家庭破碎，第6次赴新并一直住到1942年1月，在這三年中他舉辦了多次畫(huà)展，并為國(guó)內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)捐款無(wú)數(shù)。1940年他為構(gòu)思已久的中國(guó)神話《愚公移山》畫(huà)了數(shù)十幅創(chuàng)作草圖及人物寫(xiě)生。

新加坡期間，在宣傳抗日的激情下，徐悲鴻創(chuàng)作了數(shù)量驚人的畫(huà)作?！爱?dāng)時(shí)也沒(méi)有拍賣行，展覽的時(shí)候就是人們拿著紅布條，看哪幅畫(huà)好，就把紅布貼在畫(huà)旁邊，寫(xiě)上名字，意味著這畫(huà)已經(jīng)訂走了?！毙鞈c平說(shuō)，徐悲鴻在當(dāng)時(shí)就答應(yīng)，只要真心想要收藏畫(huà)，他現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，有幾個(gè)人畫(huà)幾張?！斑@個(gè)很難得，一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)家不愿意重復(fù)自己的畫(huà)作，而像父親那樣，一幅畫(huà)畫(huà)好幾張的，真是非常罕見(jiàn)，他真是為了抗戰(zhàn)付出了所有的熱情?！毙鞈c平說(shuō)，后來(lái)新加坡人說(shuō)，新加坡人收藏的徐悲鴻畫(huà)作不比中國(guó)徐悲鴻紀(jì)念館少。

1941年日軍入侵新加坡時(shí)，徐悲鴻將他在新、馬、印三年中所畫(huà)的數(shù)百幅作品及其他古玩、珍本一起托給友，埋入新加坡崇文學(xué)校的一口枯井內(nèi)，其中有徐悲鴻自己認(rèn)為最珍貴的40幅油畫(huà)。隨后徐悲鴻只身攜1000幅作品，登上淪陷前最后一班開(kāi)往印度的輪船，離開(kāi)了新加坡。

這一去，就是人畫(huà)分離，油畫(huà)的主人沒(méi)想到他會(huì)永遠(yuǎn)失去這批珍寶。

“送畫(huà)之說(shuō)”的謎團(tuán)

徐悲鴻再?zèng)]有回過(guò)新加坡，抗戰(zhàn)結(jié)束后他多次打聽(tīng)這些畫(huà)的下落，卻都沒(méi)有得到回音。

徐慶平后來(lái)第一次知道這些畫(huà)的下落是在上世紀(jì)80年代。1985年，新加坡當(dāng)?shù)匕l(fā)行量最大的報(bào)紙連續(xù)刊登了《徐悲鴻藏寶記》，在中國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣地區(qū)及新加坡的美術(shù)界引起轟動(dòng)。報(bào)道詳細(xì)介紹了徐悲鴻藏畫(huà)之事，也首次提到油畫(huà)的下落：1945年9月，日本投降后，徐悲鴻的新加坡好友黃曼士、林金升和崇文學(xué)校校長(zhǎng)鐘青海，從枯井內(nèi)取出書(shū)畫(huà)珍玩并致函徐悲鴻。徐悲鴻回信表示：“為感謝鐘校長(zhǎng)保護(hù)枯井所藏三年又八個(gè)月，請(qǐng)任選取一件藏畫(huà)?！辩娗嗪Ｌ暨x了油畫(huà)《愚公移山》。

這一說(shuō)法后來(lái)被當(dāng)作一則佳話廣為留傳，但徐慶平卻從來(lái)不相信這一說(shuō)法。

1949年，徐悲鴻的學(xué)生陳曉南從海外學(xué)成歸國(guó)的時(shí)候，曾專程到新加坡問(wèn)詢此事，但是他帶回來(lái)的只有一些書(shū)籍。“畫(huà)一幅都沒(méi)帶回來(lái)，給我父親的口信是畫(huà)都?xì)У袅??！边@些畫(huà)的去向從此成謎?！安貙氂洝钡膱?bào)道讓徐慶平既疑惑又高興，疑惑的是父親并不知道畫(huà)作還在世，高興的是這些畫(huà)可能還保存在人間。

在徐慶平的記憶中，徐悲鴻并不知道這些畫(huà)被取了出來(lái)，他一直以為這些畫(huà)已經(jīng)毀掉。畫(huà)作被毀的說(shuō)法一度讓徐悲鴻心情非常不好，妻子廖靜文說(shuō)，“他失掉畫(huà)就像丟了命一樣?！毙鞈c平也聽(tīng)父親說(shuō)過(guò)類似的話，“一個(gè)畫(huà)家要把自己的好畫(huà)拿出去賣的話,就像要從身上割下一塊肉一樣。”連賣都不肯，送，斷然是沒(méi)有道理的。

“送畫(huà)之說(shuō)”由此引起了徐慶平的懷疑，“我父親從來(lái)沒(méi)有送過(guò)別人油畫(huà)。他可能送過(guò)國(guó)畫(huà)，速寫(xiě)，人體素描，但是從來(lái)沒(méi)有送過(guò)油畫(huà)。”徐慶平激動(dòng)地說(shuō)，作為畫(huà)家后人，同時(shí)也是畫(huà)家的他非常理解父親的這種做法，沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家會(huì)把自己的心血之作送人?！坝彤?huà)創(chuàng)作相當(dāng)不容易，也相當(dāng)艱苦，一般都需要幾個(gè)月的時(shí)間。”他說(shuō)，即使在現(xiàn)在一幅普通油畫(huà)的成本也在幾千元以上?，F(xiàn)在也很少有畫(huà)家拿自己的油畫(huà)送人。

“我問(wèn)過(guò)我的母親，她也說(shuō)沒(méi)這回事?！毙鞈c平說(shuō)，他自己在父親的書(shū)信來(lái)往中也沒(méi)找到這樣的記載。徐慶平說(shuō)，如果按文中所說(shuō)，選走了一幅，那剩下的畫(huà)應(yīng)該完璧歸趙才對(duì)。但是，他在國(guó)內(nèi)再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些畫(huà)，直到現(xiàn)在，他都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些畫(huà)到底是什么樣子。既然已經(jīng)取出來(lái)了，那么這些畫(huà)是如何遺失的，誰(shuí)拿走了這些畫(huà)，這些疑團(tuán)存在徐慶平心中有50多年了，直到最近，這位畫(huà)家后人才首次開(kāi)口說(shuō)出自己的疑惑。


來(lái)源：人民網(wǎng)