與中國商界精英們都擁有裝飾豪華的別墅一樣，香港著名收藏家張永霖先生也有一套可以俯瞰維多利亞港的住房。房間內(nèi)的裝飾品幾乎清一色是中國的藝術(shù)品：起居室的顯著位置上擺著臺灣著名雕刻家朱銘的作品——一個巨大的抽象派青銅雕刻作品；臥室的入口處掛著著名國畫大師齊百石兩幅價值連城的水墨山水畫；旁邊掛著的是中國已故藝術(shù)家林風眠的作品。

　　這些古色古香的擺設顯示出主人的富有和尊貴。而張先生在蘇富比倫敦拍賣中心拍得的藝術(shù)大師莫奈的作品則被安置在起居室的角落里。

　　在過去20多年里，中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，產(chǎn)生了一大批財富新貴。亂世買黃金，盛世買古董，是中國傳統(tǒng)的理財觀念。隨著富有階層的日漸壯大，中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的價格也水漲船高，尤其在過去3年里，中國藝術(shù)品的價格呈現(xiàn)穩(wěn)步持續(xù)增長的趨勢。

　　但令人感到困惑的是，這些新貴們只對傳統(tǒng)的中國藝術(shù)品情有獨鐘，對西方藝術(shù)品卻冷眼相看。在近期舉辦的一些拍賣會上，許多西方名作甚至乏人問津。

　　佳士得拍賣公司亞洲業(yè)務負責人Ken Yeh說，在過去的兩年中，中國內(nèi)地的收藏家購買了畢加索、雷諾阿的作品，另外還對凡·高和莫奈的作品表現(xiàn)出興趣，但在拍賣現(xiàn)場沒有競拍成功。

　　由于有英國殖民的歷史，香港收藏家在選擇收藏品的時候更具有世界化的觀點，購買西方藝術(shù)品時比較積極，在過去的兩年中，有畢加索、埃德加·德加、奧古斯特·雷諾阿、塞尚和凡·高的作品在香港找到了買家。

　　有緣無分

　　上世紀80年代，當日本的經(jīng)濟繁榮時，日本的銀行、保險公司以及個人收藏家大量買進西方畫家的作品，這曾經(jīng)引起藝術(shù)界的震動。俄羅斯的石油寡頭也頻頻出現(xiàn)在藝術(shù)品市場上。藝術(shù)品成了炫耀財富的最好方式。但是，富裕起來的中國人卻并沒有給藝術(shù)品拍賣帶來應有的活力。

　　日本的稅收制度鼓勵人們把藝術(shù)品作為一種投資選擇，但中國的稅收制度則不鼓勵人們這樣做。中國內(nèi)地對進口藝術(shù)品要征收高額的稅收，限制富人把巨額資金轉(zhuǎn)移到國外的能力，這使他們很難在西方的拍賣行進行競購。

　　另外，中國經(jīng)濟現(xiàn)在的經(jīng)濟總量僅僅是日本在20世紀90年代的一半，但中國的人口卻是當時日本人口的10倍多。雖然中國有一些富翁，但作為一個國家來說，中國還是相當貧窮的：去年中國人均國民生產(chǎn)總值為1740美元，而日本在15年前的人均數(shù)額就達到了29600美元。

　　Ken Yeh認為，在中國內(nèi)地，要收藏家購買西方的印象派藝術(shù)作品、現(xiàn)代繪畫還為時過早。但是，在未來的幾年中，中國內(nèi)地和香港的富裕商人將成為西方藝術(shù)品的重要買家，對這一點很少有人懷疑。

　　在中國銷售西方藝術(shù)品最大的障礙是，潛在的購買者對西方藝術(shù)品的認知度太低，尤其是對那些年紀比較大的購買大戶來說。

　　在20世紀二三十年代，上海是個非常國際化的城市，1917年俄國大革命后，許多俄羅斯富人帶著他們的西方藝術(shù)收藏品來到上海，這對當時的藝術(shù)家產(chǎn)生了一定的影響，包括林風眠在內(nèi)的許多中國著名畫家都是在那段時間學習西方文化的。

　　張永霖先生說，對西方的藝術(shù)品感興趣的人大部分是40多歲，或者更年輕一些，這些人基本上有一個共同的特點，那就是在他們的教育生涯中曾經(jīng)受到過西方文學的影響。網(wǎng)絡富翁和金融家對西方的藝術(shù)品表現(xiàn)出強烈的購買欲望，而制造業(yè)的老板卻興趣不大。

　　“紅娘”的擔心

　　佳士得和蘇富比等拍賣公司正在盡力提升中國收藏家對西方藝術(shù)品的興趣，在最近的兩年中，在一些西方的印象派藝術(shù)作品在紐約和倫敦拍賣前，他們會把這些藝術(shù)品先運到香港去展覽。

　　蘇富比1月17日在香港舉行的展覽吸引了眾多人的注意，展品中有著名畫家保羅·高更在1902年后創(chuàng)作的作品，另外還有莫奈和畢加索的作品。

　　這次展覽之前，蘇富比亞洲和澳大利亞地區(qū)的負責人Howard-Sneyd說，雖然有些中國的收藏者希望參加這次拍賣，但他對中國人是否有重大的購買行為還沒有十分的把握。“中國人還沒有表現(xiàn)出購買西方藝術(shù)品的強烈欲望?！彼f。

　　按照國際慣例，用飛機把西方藝術(shù)品運到中國內(nèi)地，要在海關(guān)耽擱3到4周的時間，即使這些藝術(shù)品運到中國來是展覽而不是用來銷售的。所以當有藝術(shù)品要來中國時，拍賣公司的人會把藝術(shù)品小心地包裹起來，放到旅行箱里帶上飛機，這樣就能快速地通過海關(guān)。Mr. Yeh說，雖然這樣做冒著箱子和藝術(shù)品被盜的危險，但是這并不是他們最擔心的事，最讓他們感到不安的是，由于飛機限制了旅行箱的大小，使得比較大的藝術(shù)品無法到中國內(nèi)地與中國收藏家見面。

　　許多來中國展覽的藝術(shù)品不是運到內(nèi)地，而是運到香港，在香港的免稅區(qū)通關(guān)僅僅需要不到一天的時間。兩年前，為了刺激香港經(jīng)濟的復蘇，中國放松了內(nèi)地居民去香港的限制，使更多的內(nèi)地收藏愛好者能在香港一覽西方藝術(shù)品的風采。

　　然而，作為藝術(shù)品的停留地，香港也有許多自身的限制，天氣炎熱、多霧，從4月到10月初的空氣都很潮濕，雖然拍賣場有很好的空氣溫度和濕度的調(diào)節(jié)設備，但是在夏天的時候，拍賣公司運藝術(shù)品到香港會非常謹慎，許多易碎的東西也不能運來。Howard-Sneyd說，“我們只能運送那些能夠經(jīng)歷得起旅途顛簸的藝術(shù)品?！?br/>
　　緣分值得期待

　　雖然，要西方藝術(shù)品引起中國收藏家的廣泛興趣還需要很長時間的培養(yǎng)過程，但業(yè)內(nèi)人士對中國內(nèi)地市場的評價與期望從來沒有降低。

　　“在1995年到2000年，在拍賣中我沒有遇到競爭對手，但是，在最近北京的幾次拍賣會上，我感受到了前所未有的壓力?！睆堄懒叵壬f，“最近幾年來我在競拍中國藝術(shù)品時屢屢失手，這預示著，不斷發(fā)展的內(nèi)地藝術(shù)品市場有一天同樣會成為西方藝術(shù)品的強勁買者。”

　　上海當代藝術(shù)館的館長何慶基說，“在中國，光生活上富裕起來還遠遠不夠，還得表現(xiàn)得非常有教養(yǎng)?！敝袊哪贻p人對西方的文化有很大的熱情，雖然，中國富有階層對西方藝術(shù)品的欣賞水平還處在初級階段，但只要假以時日，中國的財富新貴們就將成為西方藝術(shù)品的重要買家。中國人對西方藝術(shù)品產(chǎn)生需求只是時間早晚的問題。


來源：新世紀周刊